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黑色喜剧电影《无名之辈》的空间叙事探析

本文引用格式：.黑色喜剧电影《无名之辈》的空间叙事探析［J].艺术科技，2025，38（9)：153-155.

中图分类号：J905文献标识码：A

文章编号：1004-9436（2025）09-0153-03

空间叙事理论概述

叙事是人类普遍且古老的行为方式，其研究已发展成系统的叙事学学科。近年来，叙事学研究经历了显著的“空间转向”，这一趋势不仅影响了文学领域，也深刻拓展到电影研究领域，将空间问题（尤其是空间叙事与叙事空间的区分）引入电影分析框架，为解读电影作品开辟了新的路径[1]。本文正是运用这一空间叙事理论视角对电影进行的具体案例研究。

叙事学研究的“空间转向”为电影分析提供了新视角。学者黄德泉指出，电影叙事空间是“经过处理的，承载故事中事物活动的场所”，其本质是创作者对现实空间的选择性重构。海阔进一步将叙事空间分为四类：地质空间、时空空间、精神空间与虚拟空间[2]。需特别区分叙事空间与空间叙事：前者指影片直观呈现的视听场景，后者强调以空间为叙事工具组织情节的过程。正如龙迪勇所言：“空间叙事是利用空间进行叙事的行为”[3]，这种手段通过场景配置影响情节冲突、塑造影片风格，并承载文化隐喻。在黑色喜剧类型中，空间叙事更成为解构社会矛盾的关键载体。

2《无名之辈》空间叙事的文化表征

我国的黑色喜剧电影根据当前中国的社会背景和公众的接纳程度进行了本地化调整，在故事情节和价值观上都展示出了本地化改良后的独特表现方式。其常常将焦点放在社会等级差距上，以揭示基层人民对中等收入群体和精英阶层的戏谑态度，所以影片常从那些在中国快速发展的现代性和城镇化过程中被忽视或抛弃的低层次人群、一般大众以及中等收入者的生活经历和生存体验入手，以激发观众的情感共鸣和深入思考。本文以饶晓志导演的《无名之辈》为例，基于电影空间叙事的几种文化范式，从地理、社会、精神三个维度进行探析。

2.1地理空间

电影中经过命名（无论真实或虚构）的地理空间，其固有的物理形态与深厚的文化底蕴共同构成了叙事的基础。正是这些空间的特质与历史沉淀，从根本上塑造了影片所要讲述的故事内核，并引导着情节发展的脉络与方向[4]。城市作为影片故事的发生地，是导演将自己对城市空间的理解和对电影本身主题的思考进行联系所精心设计构建的结果[5]。因此，城市本身的空间展示就是导演想要传达的主题。影片将城市背景设置在都匀，是为了给观影者构建独特的地域环境，以便更好地体现出这部作品的精神和情感深度。

首先，从电影所选城市的地理特征来看，都匀是一座依山而建的小型城市，这也决定了电影展示的地理空间是狭窄且紧凑的。导演有意选择具有狭窄特征的城市景观，通过视觉物理空间的压缩性构成了视觉和心理上的双重压迫系统，使得这种“狭窄性”成为底层人物生存状态的空间转译，正如张引所述，“地域空间是人物命运的容器”[6]。

再者，电影里的人物交流主要采用重庆方言，展现出显著的地域文化特点，也从某种程度反映出小镇居民的生活压力。使用方言不仅是对原始区域文化的呈现，更是在塑造角色、推进剧情的过程中，映照出某个特定的历史时期所面临的问题。饶晓志导演选取西南地区的口音来构建电影对话，这一“用方言抵御文化侵蚀的方式”「7]使角色的个性更加鲜明，并引导观众体验普通人的生活挑战。

2.2社会空间

人际关系是一种社会性质的联系，人类的日常生活总是与社会这个组织紧密相连。与地理空间强调自然环境对叙述的主导作用不同，社会空间更注重塑造一种由各种互动关系所构成的空间结构[8]。广义上讲，所有的故事冲突发生的地点都可以被视为社会的范畴，这是由于任何矛盾和对立都是人物的个性差异引发的，而这种个体间的关系也必须透过一定的社会联系来展示。然而，从更具体的视角来看，我们可以把这个定义缩小到包含某个特殊社会关系的场景或地方，这被称为“社会文化的载体”。一般来说，我们在讲述电影故事时会使用这一观点，即强调的是“人类互动的焦点区域”[9］，也就是说，我们都认为电影中的故事是在某些特殊的社交环境下展开的。例如，侦探片、罪案剧常常选择都市作为背景，原因在于都市是一个人群汇聚之地，也是各类社会关联网络密集分布的空间，能满足各种角色建立社会联结的需求。电影《无名之辈》的场景被设定为位于中国西南部的偏远小镇，而主角则是那些平凡生活中的普通人物。这部作品展示了官员与盗贼、民众与盗贼间的复杂关系图景，运用高强度的逻辑推演构建剧情框架，以揭露这些无名之辈生活的空洞本质。片中的胡广生和李海根皆来自乡村，怀揣着在大都市实现宏伟目标的梦想，他们在城市的边缘过活，对社会没有丝毫贡献，只剩下心中的大侠幻想。他们的思维纯粹且目的明确，常常做出自以为正确又有价值的行为，结果却徒劳无益并且招来了众人的讥讽。他们的理想和目标一次次遭遇挫折和贬低，这使得他们与城