《古建筑油漆彩画作》课件——中国建筑彩画产生及发展简况.pptxVIP

;;;;;古建筑彩画的价值;与壁画相似，彩画所记述的信息，涵盖了宗教、建筑、美术、音乐、舞蹈等丰富的信息。

如：学习建筑的考察

建筑形式、

建筑技术、

建筑审美、

建筑价值观等内容。

;晋祠水镜台明间门楣彩画，记述了晋祠南部十方奉圣寺兴盛时的全貌。;1.早期建筑彩画;1.1古建筑彩画的起源;彩陶绘画（纹饰图案、绘画技法对后世彩画均有一定的影响）

彩陶绘画可以分为两种，1）装饰图案；2）写实绘画;马家窑文化彩陶蛙纹壶;1.1.3早期的建筑彩画

早在5500年前的新石器时代晚期就出现了建筑彩画：

1）江西清江县营盘里新石器时代晚期陶屋

2）辽宁凌源县牛河梁新石器时代红山文化遗址—女神庙遗址中发现彩绘墙壁面、装饰平带等建筑残片六块;;那些早期的纹饰——对彩画纹饰的启示;由“鸟纹”演化而成的装饰图案;1.2汉代以前建筑彩画

;兽面纹古称饕餮纹，”杜预注：“贪财为饕，贪食为餮。”

兽面纹形状说法不一，有说是牛、羊、虎、鹿、山魈……。;乳钉纹，青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹;（1）秦咸阳宫遗址壁画之残片

当时涂绘图案的颜色有“黑、黄、赭、朱、青、绿、白等颜色”。

（2）魏人刘梁在《七举》中指出“丹墀、缥壁、紫柱、虹梁、青琐、金釭”是汉魏时期重要建筑的色彩组合。

（3）东汉《鲁灵光殿赋》：“圆渊方井，反植荷蕖”——“云楶（jié，斗栱）藻棁（zhuō），龙桷（jué）雕镂。”

解释：在大斗上会有云纹、在梁上短柱绘有藻纹，以厌火胜。

（4）魏晋何宴《景福殿赋》：既穷巧於规摹，何彩章之未殚。尔乃文以朱绿，饰以碧丹。点以银黄，烁以琅玕（玉石）。

解释：文章：《周礼·考工记》注——青与赤谓之文,赤与白谓之章。建筑内的色彩除了朱绿丹碧之外，还装点着金银及玉石。;河南新密市打虎亭汉墓全国最大的汉墓之一，东西两墓并列，距今已有1800多年。西为画像石墓，东为壁画墓。壁画多是模拟墓主生前的庄园生活，有收租、坐厨、迎宾、宴饮、舞乐和百戏、相扑、车马出行、侍??图等。;筹备待客图;1.3南北朝时期建筑彩画

;（2）外来样式的吸收

异域造型样式：卷涡式柱头、须弥座、束莲柱、莲座等。

外来文纹饰：忍冬、莲瓣、卷草、连珠、花绳、以及莲花、飞天、宝珠、火焰、迦楼罗鸟等。;莫高窟第254窟北魏;敦煌莫高窟272窟

北凉;藻纹人字坡莫高窟428窟北周;唐代建筑彩画;唐代彩画的风格是一种全装饰风格。;;敦煌莫高窟窟檐（白底朱燕尾）;2.3额枋彩画;2.4平棊天花

唐代平棊天花图案走向一致化，构图趋向简化，注重整体效果。

1）同一顶棚全部采用一种图案或者采用分格变色的方法取得变化。

2）或者用两种图案，分格间用的办法。;2.5.唐代彩画的画题;2.5唐代彩画的画题（边饰图案卷草纹）;2.5.唐代彩画的画题;2.5.唐代彩画的画题;2.5.唐代彩画的画题;宋代建筑彩画有较了高的水平，尤其在运笔用墨上更为讲究，笔法流畅飘逸，线条刚劲挺拔花纹图案活泼多姿，在操作技法上也较前代有了较大的发展。

1.以线条及图案造型为主，退晕技法为辅。

2.以青绿两色为主，以红黄两色陪衬；

3.改变了唐代用色单调与晕重的特点，创造出清雅淡泊的风格；

4.由于国家有“销金禁令”，建筑彩绘上很少采用金饰。;五彩遍装（上等彩画）

碾玉裝（上等彩画）

青绿叠晕棱间装（中等彩画）

解绿结华装（中等彩画）

丹粉刷饰（下等彩画）

杂间装;3.1五彩遍装;3.1五彩遍装;;3.2碾玉装;3.3青绿叠晕棱间装;3.4解绿装饰

分为解绿刷饰和解绿结华装两种。;3.5丹粉刷饰;3.6杂间装;元代彩画是在宋代的基础上进行了较大的演变及变革，并创造了“箍头（盒子）、藻头及枋心的格局”。而这种格局直接影响到了明清彩画的构图。;1）枋心式，梁栿分三段，中间一段明确画出枋心，内绘制锦文、或龙纹图案、或素枋心；

2）裹栿式，梁栿也分三段，梁栿正身和底面没有分界缘道，二者可以题材相同，也可不同；

3）海墁式，梁栿不分段，全以图案铺满，多为缠枝花卉纹样。;北京雍和宫北出土元代亭子彩画

枋心式;4.2元代彩画特点;明代建筑彩画在文字上记载不多，但从保留下的现存实物看，还算不少，如