第六章 动画剧本的情节设计.pptxVIP

动画剧本 基础 ;课程思政——运用中国元素进行动漫设计之题材民族化; 中国神话、童话、民间传说和寓言、小说等文学作品的艺术形象，都可运用于动画创作。如峨冠博带、白色长胡子的太白金星；能行走在地下又钻出地面管闲事的土行孙；手持如意金箍棒、会72变的孙悟空；还有哪吒、大禹、顺风耳、千里眼、曹操、人参娃娃等等。例如比较成功的动画形象，紧随美国的《白雪公主》之后，1941年9月，中国的第一部动画片《铁扇公主》就是《西游记》中火焰山的传说；《宝莲灯》就是我国古老民间传说沉香救母的故事；《阿凡提的故事》就是我国新疆地区的民间故事。;第六章 动画剧本的情节设计 ;学习的目的和重点 了解戏剧冲突与悬念的概念、作用、表现方式及关系 充分了解和掌握动画作品中的戏剧冲突的类型及其表现形式 认识动画作品中的戏剧冲突的特点。;第一节 戏剧冲突与悬念;【例】布伦退尔在《戏剧的规律》中将冲突作为戏剧艺术的本质特征，认为冲突来源于意志与自然的神秘力量之间的碰撞； 【例】J·H·劳森又从社会学的角度发展了布伦退尔的意志冲突说，把戏剧冲突的内涵引申为社会性冲突，赋予意志冲突以社会内容，并强调剧作家在处理戏剧冲突时必须反映社会关系的本质方面和社会必然性。 而另外一些戏剧理论家则主张用性格具体的、有个性特征的性格冲突来体现社会冲突。 以上戏剧理论家对戏剧冲突内涵的探讨，为之后对戏剧冲突的研究做了很好的铺垫。那么，落实到创作层面，究竟什么是戏剧冲突呢？ ;（二）戏剧动作是戏剧冲突的基本手段 戏剧在本质上是行为和动作的艺术，没有行为和动作就没有戏剧。戏剧动作的发生需要有一定的戏剧情境和情节故事，而后两者的产生与设置又完全依赖于戏剧冲突这一内因。所以，在一定程度上我们可以这么认为，戏剧动作既是戏剧冲突外在表现的最小单位，也是最基本的表现手段。 戏剧冲突的发生需要由剧中人物的戏剧动作外化出来，相应地，戏剧动作的形式和程度也要符合戏剧冲突的逻辑与机理，两者相互依???并互相制约。 （三）戏剧情境是戏剧冲突存在的前提 戏剧冲突不可以是凭空想象的，必须依赖着某种东西存在和发展。正如戏剧动作依赖戏剧冲突而存在和发展一样，戏剧冲突也需要一个特定的情境来使冲突合理并具有戏剧性。 虽然戏剧情境并非戏剧所独有，在文艺作品中也是不可缺少的，但戏剧中的情境比其他文艺作品中的情境显得更加“刻意”，即意图更加深刻，同时也更加不可或缺。因为戏剧冲突本来就具有戏剧性，但需要借助一个更加戏剧化的情境才能支撑起整个戏剧情节，所以我们说戏剧情境既是促使人物产生特有动作的客观条件，也是戏剧冲突爆发和发展的契机，还是戏剧情节的基础。 ;《喜羊羊与灰太狼》; 以下几种不同类型的认知聚焦，都会产生悬念的效果： 1. 通过“保留信息”设置悬念 2. “零认知聚焦”产生悬念 3. “信息缺失”营造悬念 4. 利用“认知聚焦”实现悬念 除了以上四种设置悬念的方法之外，从动画人物的塑造层面，还可衍生出以下几种悬念的设置方法： 1. 预设两个对立的结局 2. 设置强大的对手 3. 叠加悬念 无论是构建戏剧冲突还是设置悬念，都是为了使剧作更加符合观众的心理期待和审美规律。在动画作品中，“刻意为之”的戏剧化元素必须尽量符合故事的戏剧情境、发展脉络以及人物性格。在这一前提下，情节不可以毫无知觉地发展，冲突不可能没有理由地发生，悬念不可能毫无征兆地被打破。它们都需要顺从一定的逻辑情境，需要被合理而充分地利用。;思考题;优秀动画片赏析——《哈尔的移动城堡》;项目作业——《哈尔的移动城堡》剧情疑难分析;