第九章 动画剧本的语言写作.pptxVIP

动画剧本 基础 ;课程思政——运用中国元素进行动漫设计之题材民族化; 中国神话、童话、民间传说和寓言、小说等文学作品的艺术形象，都可运用于动画创作。如峨冠博带、白色长胡子的太白金星；能行走在地下又钻出地面管闲事的土行孙；手持如意金箍棒、会72变的孙悟空；还有哪吒、大禹、顺风耳、千里眼、曹操、人参娃娃等等。例如比较成功的动画形象，紧随美国的《白雪公主》之后，1941年9月，中国的第一部动画片《铁扇公主》就是《西游记》中火焰山的传说；《宝莲灯》就是我国古老民间传说沉香救母的故事；《阿凡提的故事》就是我国新疆地区的民间故事。;第九章 动画剧本的语言写作 ;学习的目的和重点 熟悉动画剧本的叙述性语言的写作特点。 掌握动画剧本的台词写作。 了解动画剧本台词的主要特点;第一节 动画剧本的叙述性语言; 一、具体、详细 和其他影视作品不同，动画作品的画面都是制作出来的非真实图像，与现实生活相比较，具有一定的夸张和变形，而动画剧本的叙述性语言则能指导动画片的画面构成。因此，叙述语言应该尽量具体、详细，将画面上的各种元素纳入其中，有时要仔细到每一个细小的场景，而不能像写小说那样，有些场景可以一笔带过。 景别的描写一般出现在分镜头剧本中，但如果特别需要，可以加以说明，也可以在叙述语言中表明。; 二、生动、形象 人们常说：“艺术作品要生动、形象。”这句话对于动画片来说就更加需要了，因为动画片是视听艺术，主要是通过形象向观众表达的，而这些形象在没有产生之前，是由编剧通过文字来表现的，因此文字如何表现艺术形象就相当重要。一部精彩的小说可以用文字塑造各种生动的形象。动画编剧也应该通过文字来展现艺术形象，其叙述语言展现的正是动画的视觉部分。因此，一个好剧本的叙述语言应该是具有可视性、造型性的文字。 无论是哪种语言，都是在描写动画的画面。或描写感情，或描写行为，或描写画面场景，虽然与之前所讲的格式不同，但作用是一样的。只有根据这些叙述语言???导演或动画制作者才可能顺利地制作出动画镜头。如果没有这些语言，剧本就会很干涩，不仅对制作动画没有帮助，而且对塑造人物形象也毫无裨益；相反，好的叙述语言则事半功倍，能为动画增色。 ;第二节 动画剧本的台词; 通常情况下，人们把动画片的台词分为对白、旁白和独白3种形式。 一、对白 对白也称对话，是剧本中角色之间的交谈，是台词的主要形式。言为心声，对话作为一种人际交流方式，能够传达谈话人的心理活动，并且作用于他人内心，从而引发或改变他人的内心状态，所以又常常称为“言语动作”。 【例】亚里士多德曾说：“言论或行动若能显示人的抉择（无论何种），即能表现性格。” 此外，人物语言也是刻画人物性格、塑造人物形象的主要手段。虽然动画片中的语言往往都取自生活语言，但这并不意味着对白就是大白话。对白也应该讲究某种技巧，有多种灵活的样式，如此才能提高剧本的质量。具体来讲，对话语言应有以下几个特点。; （一）要有个性化色彩 对话是刻画人物性格、塑造人物形象的重要手段，通过对话可以反映出人物的思想和行动，所以，动画剧本人物的语言首先应该具有个性化的特点。个性化就是要求人物的对话要符合人物的性格、身份、经历、职业、地位和精神状态。有些动画片的语言做得不够好的原因就是语言缺乏个性化色彩，如应该是小孩子的语言却变成了成人的语言，应该是成人的语言却又变成了“娃娃腔”。这都不符合人物的个性。; （二）要考虑到普遍性 一方面，动画片的语言应该具有个性化色彩，如此才能更好地刻画人物性格和塑造人物形象；另一方面，动画片的语言也应该具有普遍性的特点。所谓的普遍性，是指动画片的语言应该简单明了，容易让观念接受。通常情况下，动画片都使用日常用语，而不经常用大段的哲理性语言，即使有些哲理性的话语，往往也是日常语言将之表述出来的。 另外要注意，尽管动画剧本语言多是生活语言，但其毕竟不同于日常对话，如果语言平淡无奇，即使所说的就是所想的，而如果没有任何事情发生，也没有任何足以表现人物个性心理的语言，这种语言也就完全失去了深度和厚度，是一种无意义的信息的重复与传递。这种对白就是拙劣的。; （三）要注意对话中的潜台词 人的思维活动经常以一种有序的、无声的内部语言的形式进行着，剧本中也有同样的内部语言，具体是指话语字面意义以外的一种深层意义或言外之意，即潜台词。潜台词是提示人物心理的重要手段，是有声台词的延伸与补充，包