第五章 戏剧冲突的设计.pptxVIP

动画剧本 基础 课程思政——运用中国元素进行动漫设计之题材民族化 中国民族精神蕴含深刻的哲学思想，中国传统文化资源是动画创作的源头活水。在动漫设计中，题材民族化，造型设计风格民族化，独特而鲜明的民族风格是当代中国动画创作走向世界的根基。 动画艺术本是舶来品，由美国引进中国，最初被称作卡通片，我国的本土文化以独特的民族艺术造型手段演绎了独具风格的中国动画。1957年，当时上海美术电影厂提出了“探民族风格之路”的口号，从50年代末到60年代中期中国动画题材丰富，造型手段也不断创新，出现了剪纸动画、偶动画、水墨动画等，民族风格浓郁被誉为“中国学派”。“中国动画学派”以独特的风格，在国际上引起了广泛的关注和赞誉。愈是民族的，也就愈是国际的。 中华民族的文化历史浩如烟海，博大精深，中国的古代神话、唐宋传奇、元代戏曲、明清小说中，运用了幻想和想象的创作的篇章举不胜举：西游记、聊斋、封神榜、水浒传、三国演义、东周列国志、红楼梦、干将与莫邪、牛郎织女、八仙过海等等，为中国动画的创作提供了取之不尽的素材。 中国神话、童话、民间传说和寓言、小说等文学作品的艺术形象，都可运用于动画创作。如峨冠博带、白色长胡子的太白金星；能行走在地下又钻出地面管闲事的土行孙；手持如意金箍棒、会72变的孙悟空；还有哪吒、大禹、顺风耳、千里眼、曹操、人参娃娃等等。例如比较成功的动画形象，紧随美国的《白雪公主》之后，1941年9月，中国的第一部动画片《铁扇公主》就是《西游记》中火焰山的传说；《宝莲灯》就是我国古老民间传说沉香救母的故事；《阿凡提的故事》就是我国新疆地区的民间故事。第五章 戏剧冲突的设计 学习的目的和重点 了解戏剧冲突与悬念的概念、作用、表现方式及关系 充分了解和掌握动画作品中的戏剧冲突的类型及其表现形式 认识动画作品中的戏剧冲突的特点。第一节 戏剧冲突与悬念一、什么是戏剧冲突（一）戏剧冲突的概念及重要性【例】法国戏剧理论家布伦退尔：“没有冲突就没有戏剧。” 自戏剧艺术诞生起，剧作家就一直尝试着用多种方式来表现所面临的各种矛盾。作为戏剧的灵魂所在，戏剧冲突既是故事发生的基础和情节发展的动力，也是特定时代、特定国家的社会生活和人际关系矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。 在不同程度地强调了戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用后，戏剧理论研究领域对戏剧冲突内涵的解释可谓众说纷纭。【例】伏尔泰：“每一场戏必须表现一次争斗。”【例】黑格尔：把“各种目的和性格的冲突”看成戏剧的“中心问题”。【例】布伦退尔在《戏剧的规律》中将冲突作为戏剧艺术的本质特征，认为冲突来源于意志与自然的神秘力量之间的碰撞；【例】J·H·劳森又从社会学的角度发展了布伦退尔的意志冲突说，把戏剧冲突的内涵引申为社会性冲突，赋予意志冲突以社会内容，并强调剧作家在处理戏剧冲突时必须反映社会关系的本质方面和社会必然性。 而另外一些戏剧理论家则主张用性格具体的、有个性特征的性格冲突来体现社会冲突。 以上戏剧理论家对戏剧冲突内涵的探讨，为之后对戏剧冲突的研究做了很好的铺垫。那么，落实到创作层面，究竟什么是戏剧冲突呢？ 所谓戏剧冲突，主要指戏剧作品中故事情节的发展过程，也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间及人物内心各种因素此消彼长的过程，是指人物行为动机（意志冲突）和人物自身内在性格（行为冲突）之间碰撞之后产生的“火花”。 无论如何认知戏剧冲突的原理，我们依然能从中提炼出这样一个信息——戏剧冲突是一部戏剧作品的根本。【例】悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中谈到的对冲突的理解，他说“一切戏剧的基础都是冲突”，“没有冲突你就没有人物，没有人物你就没有动作，没有动作你就没有故事，而没有故事你就没有电影剧本”。 戏剧冲突与戏剧本身的关系，以及戏剧冲突在戏剧艺术的创作中的关键性地位，是我们在进行戏剧创作时首先要厘清和摆正的概念。（二）戏剧冲突的特征 戏剧冲突作为戏剧作品的原动力，具有尖锐激烈、高度集中、进展紧张和曲折多变等特征。 1.尖锐激烈 在戏剧作品中，一些平淡的情节往往会通过强烈的戏剧冲突的构建，来迫使矛盾双方的冲突暴露并发生，然后产生足够的碰撞强度，并用冲突爆发时的激烈来达到酣畅淋漓的戏剧效果。 2.高度集中 一般来说，我们要求戏剧冲突能在既定的时间和空间内，使情节朝着预告设定的目标发展，也就是说，戏剧冲突会被限制在一个既定的范围之内，在有限的时空内高度集中地表现冲突与矛盾，从而使故事主线更加清晰、明确。 3.进展紧张 戏剧冲突必须是扣人心弦、波澜起伏的，必须使观众一直处于紧张和期待之中，并以此保证戏剧故事的可看性。 4.曲折多变 除了要求体现一定的紧张性外，设置戏剧冲突的另一个目的是使故事主线不再是一条单调的直线，而是呈现出一种上下波动、时缓时急的曲线状态。从这一层面来讲，戏剧冲突往