“采莲” 杂 考——兼谈“采莲”类题材唐宋诗词的阅读理解.docxVIP

“采莲〃杂 考一一兼谈“采莲〃类题材唐宋诗词的阅读理解 【内容提要】“采莲〃题材起源于汉乐府?江南？。到了南朝，“采莲〃就已经演 变为由“窈窕佳人〃演唱表演的暗示或直接表达男女情爱的歌舞曲。而后，“采莲〃 舞曲流行于宫廷及其它享乐场所。唐宋诗词中的“采莲〃描写，大多数都是骚人墨客 在欣赏妙龄少女歌舞时的创作。唐宋时期“采莲〃舞曲的表演者大都是歌妓。唐宋诗 词借用“采莲〃类题材所要表达的大都是男女情爱。【关键词】采莲歌舞曲艳情 翻阅唐宋诗词，经常可以看见“采莲〃场面的描写，名篇佳句叠出。如“假设耶 溪傍采莲女，笑隔荷花共人语〃（李白?采莲曲？）； “玉淑花红发，金塘水碧流。相逢 畏相失，并著采莲舟〃（崔国辅?采莲曲？）； “日日采莲去，洲长多暮归。弄篙莫溅 水，畏湿红莲衣（王维?莲花坞？）； “菌药香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水 船头湿，更脱红裙裹鸭儿〃（孙光宪?采莲？〕; “十里寒塘初过雨，采莲舟上谁家女？ 秋水接云迷远树。天光暮，船头忘了回家路〃 （丁羲叟?渔家傲？）。关于这类以“采 莲〃为题材的诗词的读解，专家学者的典型观点是这样的：”描绘江南地区的水国风 光，采莲女的生活情态和相思离别之情。〃①“多描写江南一带水国风光，采莲女娃 劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。〃②基调确定以后，诸多鉴赏文章， 便按照这样的思路展开，讨论作品是如何展现江南水乡风光的，如何描摹女子采莲劳 动时活泼爽朗、淳朴天真的，以及她们对理想爱情是如何浪漫追求的。甚至将她们与 诗词中“传统的矜持忧郁的女性形象〃相比拟，肯定了水乡劳动妇女的安康生活情 调。 近年来阅读这类题材的诗词，疑惑越来越多。这些诗词中所描写的女主人公确实 是江南水乡的采莲劳动女子吗?诗词中出现的场景多数是真实的采莲劳动场面描写吗？ 为什么采莲劳动总是与爱情的追求联络在一起?于是，便对“采莲〃的题材做了一番杂 考，才发现以往的阅读诸多对作品的误解，非常需要对此做一些正本清源的工作。 一汉魏六朝“采莲〃歌舞曲的起源与演变“采莲〃题材最早来自汉乐府民歌?江南？，诗云： 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶 南，鱼戏莲叶北。 方平?采莲曲？“落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮〃；霍总?采莲 女？“舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居〃；方干?采莲？ “采莲女儿 避残热，隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪，画税轻拨蒲根月〃；徐簧？闲？ “江上翠蛾 遗佩去，岸边红袖采莲归〃；李中?溪边吟？ “茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟〃，诗 中女主人公光艳照人，仍然不是真正的水乡劳动女子。 唐宋“采莲〃歌舞，时而也有超越狭窄艳情，泛喻男女情爱的。如万齐融?赠别江 头?说：“计程频破月，数别屡开年。明岁渭阳水，相思寄采莲。〃以寄赠“采莲〃表 达男女相思情爱。蔡伸?浣溪沙?说：“暂来还去益堪悲，后期重约采莲时。〃以“采 莲〃喻指恋人重见的日期。因此，“采莲〃的成功与否也就喻指男女情爱之挫折或顺 利。张祜?读曲歌?说：“心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。〃王适?江 上有怀?说：“湛湛江水见底清，荷花莲子傍江生。采莲将欲寄同心，秋风落花空复 情。〃皆喻求爱的失败。李贺?深水辞?说：“东湖采莲叶，南湖拔蒲根。未持寄小姑， 且持感愁魂。〃喻求爱过程中所生的挫折以及伴随而来的愁苦意绪。徐凝?乐府新诗？ 说：“一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。〃以 “采莲归去〃写爱情的成功。 这样的抒情之中，诗人更多是学习民歌，采用谐音方式隐喻男女情爱。温庭筠?江 南曲？说：“拾萍萍无根，采莲莲有子。不作浮萍生，宁作藕花死。〃以“莲〃谐音 “怜〃，以“藕〃谐音”偶〃，表达对一段忠贞情爱的渴望。晏殊?渔家傲?写“越女 采莲江北岸〃，下阕说：“莲叶层层张绿伞，莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日 晚，回头欲去心撩乱。〃以“丝〃谐”思、〃，写对恋人牵肠挂肚的思念之情。欧阳修 那么善用？蝶恋花?写“采莲〃，其一说：“折得莲茎丝未放，莲断丝牵，特地成惆 怅。〃 “莲〃谐“怜〃，言爱怜之心已断；“丝〃谐”思〃，言内心的思绪却无法真正 割断。其二说：“莲子与人长厮类，无好意，年年苦在中心里。〃以“莲子〃的苦心喻 离人内心的苦痛，意味深长。 在少数情况下，“采莲曲”也泛指水乡歌曲或作为歌曲名的泛称，这种情况唐诗 中出现频率稍高，在宋词中就极为少见。详细列举如下:储光羲?泊江潭贻马校书？ 说：“水宿依渔父，歌声好采莲。？采莲?江上曲，今夕为君传。〃孟浩然?夜渡湘水? 说：“客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识?采莲？。〃李白？秋登巴陵望洞 庭?说：“郢人唱？白雪？，越女歌?采莲?。〃韦皋?天池晚棹?说：“雨霁天池生意足，花 间谁咏?采莲曲??〃储