第七章-影视剧音乐.pptVIP

第七章 影视剧音乐 第一节 影视剧音乐的他律性质 影视剧音乐与纯音乐相比最根本的变化是影视剧音乐具有鲜明的他律性质。 影视剧音乐的他律性质，是指与纯音乐相比，影视音乐不是一门独立的艺术，作为影视艺术的一个组成部分，它的性质取决于影视艺术整体的性质。 从创作角度讲，影视剧音乐不是一个纯粹的创作性行为，作曲家必须和许多人打交道，其创作不再是自律的了。 从接受角度讲，影视剧中的其它元素都成为音乐内涵的暗示者，使得影视剧音乐比较通俗，容易被大众接受和喜爱。 第二节 影视剧音乐的形式 影视剧音乐与纯音乐的区别： 与纯音乐相比，影视剧音乐在形式上的特点首先是不具备结构上的完整性，它只有相对完整性。 在时间上，纯音乐是在时间过程中连续展开，而影视剧音乐在时间上却是断续性的。 在同一部作品中，影视剧音乐的表现具有多样性，而纯音乐的风格则比较统一。 有源音乐与无源音乐 有源音乐与无源音乐是影视剧音乐的两种表现形式。 是否具有具体的时空特征是区分有源音乐与无源音乐的主要因素。 有源音乐是指音源本身出现在影视的叙事空间中，包括直接出现在画内空间或出现在画外空间中。 无源音乐没有具体的时空特征，即在影视的叙事时空中不存在具体的音源。 有源音乐有两种形式： 1）表演性质的音乐，声源处于画内空间。 2）非表演性质的音乐，声源可能处于画内空间，也可能来自于画外空间。 有源音乐与无源音乐性质不同： 有源音乐表现的是客观存在，其功能类似于环境音响，主要是再现具体的声音环境。 无源音乐具有纯主观的表现性特质。 有源音乐与无源音乐都可以是非原创音乐，或者是原创音乐，二者在影视剧中可以相互转换，作为情感转换或者时空转换的手段。 主题音乐与场景音乐 无源音乐分为主题音乐与场景音乐两种形式。 场景音乐 表现影片特定氛围、渲染影片情绪色彩的影视剧音乐段落。其形式灵活多样，可以有完整的结构，也可以是一个乐句、甚至于一个短小的动机，或者是近似于效果音响的片断。 影视剧中所谓“听不见的旋律”是指场景音乐。 背景音乐 背景音乐指影视剧中作为环境音响使用的有源音乐。大体上等同于有源音乐中非表演性质的音乐。 背景音乐的特点： 1）主要作用是掩盖噪声，创作与室内环境相适应的气氛。 2）一般采用单声道音乐，音量较轻，以不影响对白为原则。 主题音乐 主题音乐 是具有鲜明音乐形象、相对完整的结构形式的、表达影片主题思想、基本情绪或主要人物性格的音乐，是影视最重要的形式。 主题音乐的形式表现为一个旋律式或者主导动机式的音乐核心，具有鲜明的主题思想、情绪基调和性格特征，以原型或者原型的变化发展多次再现。 主题音乐的特征： 1）功能上，以音乐的方式概括影视剧作品的主旨，并通过形式的美、丑来表达肯定或者否定的态度。 2）形式上，不像场景音乐那样与具体的场景密切结合，不再局限于具体的画面、情节及与之相关的情绪、情感，它与画面形成并行关系，而且在影片中反复出现，特别是在影片中的重要场面、情绪情节的高潮段落中出现，使观众在情感体验的同时领悟到影片的主题和深层意蕴。 主题歌与插曲 主题歌往往是对影视剧内容的一种高度概括，常常以先声夺人的艺术感染力把人们带到一个特定的历史情境、文化氛围或某种情感范畴之中。 插曲是在电影电视剧的剧情进行当中出现的歌曲，它经常出现在一些重要的场景中，与剧中的情节发展紧密相关，有时也可不相关。 第三节　影视剧音乐的风格语言 从风格层面，影视剧音乐可分为： 古典音乐风格 流行音乐风格 民族音乐风格 第四节　影视音乐的功能 影视音乐的功能最重要的就是传达画面、语言和音响所无法传达的信息。 具体功能： 1、烘托、渲染气氛； 2、情感、心理表现； 3、以音乐的方式表现作品的主题； 4、表现创作者的审美追求和道德评判的倾向； 5、表现特定时代氛围； 6、表现地域色彩和民族、民俗风情； 7、音乐的结构画面的功能； 8、音乐的剧作功能； 9、体裁、类型功能。 第五节 影视剧音乐的布局 单主题型 双主题型 多主题型 * *