艾德瓦尔多·索托·德·莫拉.pptVIP

艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（Eduardo Souto De Moura） 1952年7月25日出生于葡萄牙波尔图 1980年毕业于波尔图建筑学院（ESBAP） 1981年~1991年在波尔图大学建筑学院任助理教授 1974年~1979年与阿尔瓦罗·西扎共同工作 1980年成立了自己的事物所 他的作品曾在世界各地举办过展览，在国际建筑界获得了广泛的认同 近几十年，波尔图学派的发展使葡萄牙拥有了自己真正的现代建筑，继费尔南多·塔沃拉（Fernando tavora）、阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）之后，艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（以下称莫拉）成为波尔图学派一脉相承的主要人物 莫拉的作品是建筑与自然之间的对话，其作品往往通过巧妙地改造基地以适应环境，但这些人工的改造不着痕迹，胜似浑然天成，营造出建筑和自然相互对应、彼此需要的感受。 一个有趣的故事，发生在他最负盛名的作品莫列多住宅的建造过程中，改造基地所动用的人力、物力和花费远远超过了建造本身，但若干年后，当住宅和环境紧密融合在一起的时候，人们发现，一切都是值得的。 主要作品： 博若-对玛利亚修道院改造为国营旅馆项目 大码头上街上的公寓地块 莫列多住宅 马托辛尤斯的庭院住宅 拉拍斯特雷拉的联排住宅 列日广场的三套住宅 克拉斯托街的住宅 马亚的公寓建筑 卡斯卡伊斯的住宅 塞拉-阿拉比达的住宅 杜罗的两个住宅 克拉斯特大街住宅 场地在两个方向上都有高差，东北部最高，西南部最低，周围的建筑都不高，东侧挨着一栋三层的房子，克拉斯特大街位于场地的南侧 莫拉首先定义了场地的秩序和表达范围，他沿边界升起一圈墙，将建筑放在南端，北端形成了院子。 相对于场地，街道是外，院子是内；而相对于建筑，院子变成了外，场地的秩序为下一步功能安排提供了逻辑。 院墙和建筑连为整体，建筑实体和院落空间形成了虚实的对应，院墙强化了空间的内向性，同时又联通了内外，将外部好的景观引入到内部 场地生成 在南北方向上经过土方处理后，建筑一层入口与道路齐平，在北侧略低于二层的标高的位置，平整出一个院子 自下而上每一层空间的公共性逐层减小，私密性越来越高。 这种精心的安排同样体现在水平方向的功能布置上，孩子们的房间被安排在内侧，远离街道的干扰，景观条件也更好， 主卧室和书房是父母的空间，放在外侧，这样可以观察到外面的情况，父母的空间为孩子的空间提供了保护，使建筑的功能和场地的秩序达成一致 建筑一层入口凹入的门洞和木质的大门，通过光影和材质的变化，烘托了入口的气氛，同时暗示出空间内在的方向性，朝向街道。 在二层，空间朝向院子，沿街道一面只有书房开了一个小窗，院子一侧采用落地的玻璃，空间完全打开，另外也有一个凹入的空间来强调这一方向性。 而三层相对独立且完整，也就跳出了场地，同时具备了内外的属性，变成了一个围合的内向性的空间 在一层和二层中，采取的方式是一样的，都先把空间划分成两个大小不同的空间，然后再划出第二等级的空间，最后划出最小的房间。 在三层，他采取的是另外一种方式，首先把空间分成了三段，然后划出了一条走廊，其他房间围绕走廊产生了一个围合空间 光渲染着墙面，穿过玻璃洒在木地板上，材料和光使空间充满了张力 小结： 莫拉的设计过程像是一次现实理性中的旅行，每一个动作都有清晰的线索。 他曾说：“现实是不完美的，建筑需要将现实变得完美。帕提农神庙由其下方的岩石制造出来，而它本身是对岩石的补充。帕提农神庙作为实体比岩石要好的多。” 现实是复杂的，建筑师的基本工作在于如何巧妙的化解与现实的冲突，莫拉的作品蕴含了一种平静的张力，这种张力来自解决具体问题的智慧，而这种智慧则来自对现实的深刻理解 * 艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉 职业：著名建筑师 主要成就：2011年普利兹克奖获得者 代表作品：莫列多住宅等 荣誉：2011年的普利策奖获得者 曼努尔-奥得维拉的影院住宅 波乐图地铁[音乐宫站] 庞利马的两幢住宅 布拉加市立运动场 密瑟里笠第教堂 波维斯塔街的建筑 吉马朗伊斯的住宅 卡斯特罗-维亚那的多餐厅 布拉干卡当代艺术中心 拉比亚的住宅 住宅设计为三层，这一方面考虑到地形限制，另一方面则从使用角度出发。 不同功能属性的房间被整合后按照次序叠放在每一层。 一层有门厅、车库和会客厅，是从室外到室内的过渡 二层的主要房间是主起居室、厨房和书房 三层是家庭成员的卧室，卧室之间用走廊连通，走廊两侧是小起居室和其他服务空间 起居室内砌筑壁炉的花岗岩，它不仅是一种用于建造或者限定空间的材料，它本身就是一种被观赏的材料 *