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中国古代家具中屏风的功能性探微 第3O卷第4期 2011年8月 武夷学院 JOURNALOFWUYIUN1VERSnY VoI.3ONo.4 AUG.20ll 中国古代家具中屏风的功能性探微 陈宇 (闽江学院美术学院,福建福州350001) 摘要:屏风作为中国古代家具中重要的组成部分,在古代人的生活中发挥着重要的作用.因其在室内空间位置的特殊 性,往往又渗透着某些独特的文化涵义,成为一种象征符号.本文将对古代屏风的实用功能和文化寓意予以相关表述. 关键词:屏风;起源;功能性;寓意 中图分类号:K876.6文献标识码:A文章编号:1674-2109(2011)04—0086—04 屏,通常都称屏风.屏风是中国古代家具中 重要的组成部分,古诗词中有很多咏屏的佳句.虽然 随着建筑结构的演变,屏风与人们的生活已越来越 远,但作为一种传统的生活器具,对屏风进行研究,则 有助于加深对古人生活方式的理解.在古代家具中, 屏风看似简单,制作工艺却极为复杂,正如西汉桓宽 《盐铁论》中有云:一杯椿用百人之力,一屏风就万人 之功.[11故而屏风的各种形制以及材料工艺等浩如烟 海,不胜枚举.鉴于篇幅所限以及学界对古代屏风的 材质和工艺研究的论述文章相对较多,所以,本文仅 就古代屏风的功能及其文化象征意义作相应的阐发. 一 ,屏风的起源 《物原》中说:轩辕作帷帐,禹作屏.圄据史料记 载,屏风最早出现于周代,不过当时没有屏风这个名 称,称为斧虔或斧钺.其最初的功用是为了彰显 皇权的威严.斧钺放置在皇帝的龙椅后面,以木为 框,在木框之上再裱上绛色的布帛,然后画上象征皇 权威严的斧和钺,近刃处为白色,近巩处为黑色.《三 收稿日期:20l1-06—20 作者简介:陈宇(1971一),女,汉族,讲师,硕士,主要研究 方向:漆艺,室内设计. 礼图》中日:几大朝观,大乡射,凡封国命诸侯,王位 设黼依(黼依与斧同).翻所以称其为斧虔或斧 依,斧钺.《札记集说》中云:斧依,为斧文屏风于 户牖之闲.硎历代的帝王都会在龙椅后面布设一座 威严的屏风.随着朝代的变更,龙椅后的屏风也在不 断变更着式样,以之能彰显皇权的威严,衬托皇帝的 威武.在金碧辉煌的斧钺衬托之下,皇帝的权威显 得至高无上,封建统治阶级森严的等级制度显得更为 直接.这样的屏风自然都是极尽奢华的,天子可以动 用举国之能工巧匠制作.所以无论从哪个方面来说, 斧钺都能算是古代屏风中的代表.最初的斧钺经 过漫长时间的发展与演变,逐渐进入民间.到了汉代, 有钱有地位的人家均设有屏风,成为当时的一种时 尚.屏风多以木板上漆,加以彩绘.纸张发明后,多用 纸糊,上面画各种仙人异兽等图像. 魏晋至隋唐五代时期,屏风的使用较前代更为普 遍.不但居室陈设屏风,就连日常使用的茵席,床榻等 边侧都附设小型屏风.到南北朝时,屏风开始向高大 方面发展,数量也在不断增加,由于厚重,在室内摆设 的位置比较固定.隋唐五代时期,书画屏开始盛行,史 书及当时的绘画中均看得到.着名的如唐太宗的戒 奢屏等. 宋代的屏风,形象资料颇多.如李公麟《高会学琴 图》中的屏风,宽边框,全身素面,不加任何装饰.河南 陈字:中国古代家具中屏风的功能性探微?87? 宋墓壁画《对坐图》中,夫妇俩生前对坐饮茶,身后有 屏风遮蔽,从画面看,多是室外使用的场景,主要为显 示主人的地位和身份. 屏风在宋代以前基本以实用为主,装饰次之.到 了明清两代,不仅为实用家具,更是室内不可缺少的 装饰品.融实用性,观赏性于一体,不仅拥有实用价 值,还具有美学价值.制作屏风的工艺手法也异彩纷 呈,成为传统工艺领域里的一支奇葩而流传,深受广 大民众的喜爱. 二,屏风的功能 屏风的遮蔽功能.人们把屏风视为划分空间的工 具,这与早期的建筑式样有着不可分割的联系.早期 的建筑比较简单,不像现在这样——房子建好以后各 种功能空间均已划分完毕,入住以后,一般不必考虑 功能空间的再次划分.而早期的建筑一般都是方方正 正的,并没有将卧室,客厅,餐厅等明确地划分开来, 房间里面各种功能兼而有之——既是客厅又是卧室, 既是书房又是餐厅.这反映在建筑上应该是意识层面 上尚不成熟,还没有意识到要将室内空间进行功能性 划分.然而,人是室内空间活动的主体,是有各种各样 需求的.比如私密性的需要:人在睡觉的时候不愿意 被别人打搅,在进行某些隐蔽活动时不愿意被别人看 到.那么同一房间要完成多种多样的功能诉求,是很 有必要对房间进行空间的划分.所以室内摆放的屏风 就起到了空间隔断的功能,用屏风划分出各种不同的 功能空间.因此,早期对屏风的解释为:屏,蔽也.Ia-] 此主要是起遮挡视线的作用,保护相对的私密性.因 为屏风移动方便,所以对于空间的划分比较自由,也 变化多样.五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中,就 以屏风将室内空间划