《红玫瑰与白玫瑰》电影手法的运用.docVIP

《红玫瑰与白玫瑰》电影手法的运用 　　［摘 要］ 把张爱玲的作品改编成影视剧，一向是出力不讨好的事情，然而电影《红玫瑰与白玫瑰》当年却能一举夺得台湾金马奖多项大奖，这得益于关锦鹏电影手法的出色运用。他以冷峻旁观的态度，以细节、暗示、象征等电影手法的运用，不但彰显了自己的电影风格，而且遵循了原著的意味，消弭了视觉影像与文字表达的差异。 　　［关键词］ ??《红玫瑰与白玫瑰》；关锦鹏；电影手法 　　 　　“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”［1］因为小说《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成了脍炙人口的名言。更因为电影《红玫瑰与白玫瑰》，引起了人们更多的、深层次地关注普通人的人性和情感。改编自张爱玲同名小说的电影《红玫瑰与白玫瑰》当年一举夺得台湾金马奖最佳编剧、最佳女主角、最佳美术、最佳音乐等5项大奖，不仅因为保留了张爱玲小说的深刻的人生意蕴，更是因为关锦鹏电影手法的出色运用。他以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈的情感，以细节、暗示、象征等电影手法的运用，将女性情感刻画得细腻、丰富，令人叹为观止，被认为深得张爱玲小说神韵。 　　一、丰富的意象运用 　　香港导演关锦鹏是以柔媚、细腻、抑郁的笔触描写形色各异的女性形象的“女性主义导演”［2］，他的镜头有一贯的风格:昏黄的灯光，镜子与人影的交叠，迷蒙?丽的男女飘忽的眼神……这与张爱玲小说中上海时尚华丽的味道、精致的服饰、艳异的色彩，非常适宜。他们共有的艳丽华美的意象在《红玫瑰与白玫瑰》中得到统一。 　　电影中，关锦鹏多次使用了红玫瑰和白玫瑰的意象，片头设计别具特色：电影一开始，银幕上堆砌了一朵又一朵的玫瑰，接着围绕中心看似模糊、却又清晰的三角形转了一次又一次，画面由红转黄，继而变成了一片干净的白。如此周而复始。玫瑰象征爱情，红玫瑰象征热烈的、浪漫的爱情，白玫瑰则象征纯洁的、平淡的爱情。或者，关锦鹏在电影中传达出一种浪漫爱情终究要转化为平淡的情感或婚姻的观念。他在电影中表现出的这种无奈的情感，正如张爱玲所要表达的感情是靠不住的。或者也象征着振宝与红白玫瑰两位女性的感情纠葛。片头设计别致新颖，引发人们对红白玫瑰的思考，中心旋转的三角形映射出人生多变、人生多棱镜的意象。 　　振保“做人做得十分兴头；他是不相信有来生的，不然他化了名也要重新来一趟”［1］。他努力营造着“对”的世界，即使面对着娇蕊近乎焚烧的爱情，他也采取了放弃，向现实投降。电影中也用了丰富的红白玫瑰的意象，来表现佟振保虚伪的、怯懦的心理。如屋前种的是白玫瑰，屋内却摆放着红玫瑰做的盆景，墙上是红玫瑰图案的壁饰。这也许就是振宝潜意识里所认为的对的世界：屋外的白玫瑰可以解释为他在外面做给人看的夫妻恩爱，屋内摆放着的红玫瑰盆景和壁饰就意味着他心里头惦记的依旧是昔日情人红玫瑰。电影中丰富的红白玫瑰的意象的出现，总是暗含了角色当时的内心活动。在烟鹂与振保谈关于离婚的一幕，镜头从雪白的餐桌平移至桌上几乎快溢满出来的艳红玫瑰，这里的玫瑰就表现了冷感、淡漠、性压抑的孟烟鹂的觉醒意识，表现出了情感上的奔放和渴望。 　　振保的生命里有四个女人，这就是他的“玫瑰”。第一个，他爱的是自然的冲动；第二个，他爱的是理智的姿态；第三个，他爱的是热烈的情欲；第四个，他爱的是贤德的表象。因此，在这四个人物出现的时候，画面上都有玫瑰的影像，俯角拍摄出的铺着红地毯的旋转楼梯是红玫瑰，玫瑰壁饰、双层玫瑰蛋糕、玫瑰盆景，振保把女人比作玫瑰，但这里面却没有爱情。玫瑰意象的反复运用在悄然间实现了反讽，这也许正是电影《红玫瑰与白玫瑰》的意韵所在。 　　此外，电影《红玫瑰与白玫瑰》还利用了镜子的意象，暗示振保的自恋与主体性的分裂。片中时常出现振保揽镜自照，有时摄影机则先呈现他的镜像，再移至他的本人。例如振保在巴黎旅馆中嫖妓一景，两个振保木木地坐在床沿，张力十足地凸显出振保自我的分裂与矛盾；利用水的意象，表现振保的情欲、狂放以及难以自处的心理困境；利用墙壁的意象，表现娇蕊的情欲和个性等。 　　二、细节和暗示的巧妙运用 　　电影中，关锦鹏擅长以细节来刻画人物，以细节暗示人物心理。色彩、服装、音乐以及零碎的物件，若有似无地贯穿在整部电影中，所有细节都巨细无遗地得到展现，从房子到浴室，从灯光明亮到晦暗，从镜面的完整到碎裂，从吃饭的态度到说话的语气，都体现了红玫瑰与白玫瑰两种女人的对比。（话剧《红玫瑰与白玫瑰》正是采用了这种对比，舞台上两个场景同时进行，一边是温暖的、浪漫的、现代的、艳丽的红，展现的是充满热情、激情的红玫瑰；一边是冰冷的、古板的、典雅的、单调的白，展现的是婚姻中受冷落的，热情没有萌发的白玫瑰。）关锦鹏坦言自少