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“现代艺术设计流派”系列之六构成主义运动 　　1914年爆发的第一次世界大战导致了俄国十月革命的成功，成立了世界上第一个社会主义国家，但也遭到各国列强的干预。在内外干涉的困境中，俄国的革命建筑家、艺术家，设计家在这艰难困苦中开始设计探索，利用各种形式来支持革命，鼓舞士气。 　　俄国的构成主义运动就诞生在这样的背景之下，是20世纪初国际现代主义运动的重要内容之一。它大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后，持续到1922年左右。当时的大环境为信奉文化革命和进步观念的构成主义提供了在艺术，建筑学，设计实践的机会。构成主义的艺术家希望通过对造型艺术的词汇和构成手法的再定义，为未来的人们创造一种新的生活方式。1920年发表的《生产宣言》奠定了构成主义的基础。马克思主义关于艺术和文化的理论决定了构成主义的内容。构成主义者认为；所有艺术家应该进入工厂，在那里才有真实的生命。―艺术同时也将为构筑新社会而服务。因此，传统提供愉悦经验的艺术概念必须被抛弃，取而代之的是大量生产和工业。 　　 　　俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料，例如油画颜料，画布，以及革命前的图像。因此，艺术品可能来自于现成物，如木材、金属，照片，或者纸等。构成主义的设计特质通常以“几何性，结构性，抽象性，逻辑性或秩序性”来描述在所有领域的文化活动。从平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。这与新社会和新政治秩序密不可分。 　　对构成主义影响最大的是“至上主义的代表人物马列维奇(Kasimier SeverinovichMalevich，1878年～1935年)，正是马列维奇把必威体育精装版奇的抽象艺术带入构成主义体系。他创作的许多平面作品把单纯的几何形做各种组合，色调单一，却传达了一种动感和空间感。他设计了一些所谓至上主义的建筑模型，例如《空间中的独立形式等，这些模型成为以后建筑的重要蓝图，而且影响了现代建筑的国际风格的进程。 　　雕塑家弗拉迪莫?塔特林(VladimirTatlin，1885年～1956年)是构成主义的奠基人，早在十月革命前就致力于材料，空间与结构的研究，并通过使用金属来体现艺术家与时代的直接关系。他把各种材料在一系列几何造形的基础上作了研究，认为材料和有机组合的造型是一切设计的基础。后来塔特林越来越关注于工程技术和“功能”的重要性，他曾写道：“一种将纯艺术形式与实用功能统一起来的机会已经到来。”他重视物质与生产的作用，深入到工厂车间进行服装，家具，陶瓷等实用品的设计，工作卓有成效。 　　1920年设计的第三国际纪念碑是塔特林的代表作。它是雕塑，建筑与工程结台的抽象构成，使用了动力，空间和各种材料，体现了构成主义关于空间，时间，运动和光的宏伟构思。第三国际纪念碑比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心，无线电台，通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。构成主义雕塑对材料和机械结构的特质有着深入的思考和理解，他们用立方体，圆柱体构成宏伟建筑式结构，既表现了工业时代特有的冷漠和非人格性，亦在大自然威力的反衬下显出“机器静止时的深刻沉默”。在建筑上构成主义最早的设计是亚历山大?维斯宁(Alesander VesnIn)三兄弟的作品。从20世纪20年代初期起，维斯宁三兄弟分别在莫斯科科技学校，莫斯科高等技术学院和莫斯科建筑学院任教。维斯宁领导构成主义建筑师组织――“现代建筑师联盟”，倡导把生活环境建成铸造社会主义新人的模子，主张用现代的物质和技术手段解决现代生活对建筑提出来的功能要求和经济要求，主张用工业化的方法进行大规模的建造。维斯宁兄弟认为工业建筑和大规模建造的工人住宅是社会主义时代建筑的主要任务。他们从事城市和工人村的规划时，把它们当作具有劳动，教育、居住，文化娱乐等功能的综合体，探讨有利于培养人们集体精神的公共住宅形式。他们设计了不少文化宫和剧场。1922年他们设计的“人民宫”是构成主义建筑早期的代表作这是一座巨大的椭圆形体育馆，旁边耸立着一座同样巨大的塔，塔与体育馆之间连接着无线电台的天线网，成为别具一格的建筑结构。 　　 　　维斯宁兄弟的其他主要建筑作品有沙土尔水电站，莫斯科无产阶级区文化宫和第聂伯水电站，以及主持规划的水电站旁的扎波罗热城。在20年代初至30年代中期，他们是构成主义建筑派的代表，对苏联建筑的现代化起了积极作用，也同西欧的现代主义建筑互有影响。 　　构成主义最重要的代表人物是埃尔?李西茨基(EL Lissitzky，1890年～1941年)。他主持下的莫斯科教育学院金属和木制品车间，在缺乏材料和设备的情况下，发展出了一套生产设计方法。车间的工作集中于设计标准型的多功能家具，如为飞机和长途公共汽车设计的可折叠家