画面剪辑功能的一次缺席——论《山楂树之恋》的剪辑风格.pdfVIP

戮”g 鞭绂够 晨焉蓦掣二二二二二二二；磊磊磊勰 画面剪辑功熊的i次缺席 一论《山植树之恋》的剪辑风格 【摘要】 《山楂树之恋》作为张艺谋从画面风格绚丽、人物众多的史诗电影 到简单、质朴叙事的个体电影转型之后的代表作，秉承了导演本人的剪辑风 格，即关注声音或声音的衍生元素自身的剪辑功能，而将画面的剪辑功能放 到了次之的位置上。这种剪辑手法有两个主要特色：一是突破了传统剪辑以 画面为主导地位的风格；二是使影片叙事动力更加明晰、过早地暴露给观众。 【关键词】剪辑风格叙事动力 声音剪辑 画面辅助 【DOI】10．3969／j．issn．1002—6916．2011．02．016 一、造成《山楂树之恋》以声 第二种则是从第三者的全知角度用 影片的特色。 音剪辑为主体的客观原因 画外音来进行阐述，导演选择了第 二、《山楂树之恋》的剪辑要 《山楂树之恋》这部电影改编 二种方式的变体，即张艺谋实质上 素解构 自同名小说，即在电影之前已经有 运用了画外音的形式，只不过声音 1、划分段落的依据——黑场字 了～个提前存在的文本。从小说自 被消解了，而是转换成了一次又一 幕 身的风格来看，可以被划分为两大 次的黑场加字幕。这样一来，有两 从宏观上看，黑场字幕是《山 类别，一是动作性极强、情节紧张、 个显而易见的好处： 楂树之恋》主要的划分依据，也是 情节进展迅速依靠故事而取胜的叙 首先，字幕没有声音，从听觉 剪辑中的最鲜明标志。这种方式在 事性小说；二是无鲜明动作表征、 的感受来讲，是影片暂时的一种静 电影中一共出现了大概十一次： 心理活动复杂、情节进展缓慢依靠 默，静默更符合《山楂树之恋》恬 首先是影片开头。字幕提供给 真挚情感而取胜的抒情性小说。《山 淡的故事情节和感情张力。这是风 我们一个故事发生的特定年代背景。 楂树之恋》刚好属于后者。 格上的一致性。 从银幕文字上了解的内容和声音要 一旦一部先在的小说文本以抒 其次，字幕没有声音，但是能 素中的语言并无两异，所以这种字 情性为主，那么它单位时间内的动 够造成视觉效应，一旦观众从声音 幕从表象上看是一种充满语言的画 作量、情节量就相对变少了，这是 上寻找不到关于影片叙事的信息， 面，从本质上看，依然是声音在起 这部小说被改编成剧本所面临的困 就只能更加关注于画面，甚至有点 叙事作用。这是老三和静秋情感的 境，它使得主要依靠画面要素的影 被强迫地将视线控制在银幕上，画 开端。 视作品在诞生之前就先天不足。 面上的字幕成为了解下一个场面、 其次是在影片12分钟以后的段 从另一个角度来看，从小说文 下一段情节的重要切入点，无形中 落中，字幕说明了老三有一段时间 本到剧本的改编还需要文字语言到 达到了转场的剪辑目的。 没来看静秋了。字幕前后是同一个 台词的转换。在特定的年代，人与 再回到小说本体，《山楂树之恋》 场景，只是时间不同，如果没有字 人之间用来沟通的语汇本来就不是 是一部抒情性质非常强烈的小说， 幕进行表述，那么可能会对观众造 那么丰富，从台词量上来讲，《山 抽象的感情比起具象的行为，更适 成一种叙事空间上的误读。这是老 楂树之恋》中的对话显然是不够的。 合用语言或者音乐进行表述，带有 三和静秋情感的发展初期阶段。 一旦对话数量少之又少，就必须从 动作性的画面是很难达到这种效果 然后是大空间的转场。字幕交 对话的质量上去弥补语言上的苍白。 的，于是声