略论蒙古族长调民歌的地区性风格.pdfVIP

．音乐理论· 本丛塞茎 略论蒙古族长调民歌的地区性风格 肖英群 (内蒙古师范大学音乐学院 内蒙古呼和浩特010022) 摘要：论文通过探讨蒙古族的历史沿革、文化特质和部族渊 状态，从而表现出来的更是地区风格特点。 源，阐释蒙古族长调民歌的地区风格特点。在不同部族和地区形成的 不同风格特点的长调民歌，最终解释其不同风格区域间虽有区别，但 从内蒙古、新疆及青海地区而言，由于源自不同的地理环 也有一定的内在联系的结论。 境、经济形态、生活习俗、语言特点、以及不同的部族渊源、历 关键词：蒙古族；长调民歌；地区性风格 史沿革和迁徙流变等部族文化传统的差异，形成了在蒙古族音乐 文化总体风格特征中可以相互区别的各自独立的格调。于是在内 发表时请标注：内蒙古师范大学科技基金项目(TS003020)蒙古、新疆及青海境内的蒙古族长调民歌形成了以地域为标志的 八个风格区。它分别为：1．锡林郭勒长调民歌风格区；2．昭乌达 长调民歌风格区；3．巴尔虎长调民歌风格区：4．科尔沁长调民歌 蒙古族长调民歌的风格特点，主要体现在它的部族性与地域 风格区；5．乌拉特长调民歌风格区；6．鄂尔多斯长调民歌风格 性。换言之，蒙古族长调民歌在不同部族不同地区的风格特点也 区：7．阿拉善长调民歌风格区；8。卫拉特长调民歌风格区等。这 就各不相同，这是在长期的历史长河中形成的。 些区域的蒙古族长调民歌有了各自鲜明的地区性风格特点。 从漫长的历史沿革来看，早在成吉思汗建立大蒙古国前蒙 1．锡林郭勒长调民歌风格区 古语从漫长的历族诸部落——蒙古、塔塔尔、篾尔乞、兀良哈、 该风格区包括锡林郭勒盟、乌兰察布盟阴山山脉以北地区， 弘吉刺、斡罗忽纳兀惕、速勒都思、巴牙兀惕等不同的部族都各 以及赤峰市的部分地区和大兴安岭以北的牧区。广袤的察哈尔～ 有各自的名称和活动地域。从那时蒙古各部的音乐文化也渐渐有 锡林郭勒草原地处内蒙古草原的中心地带，幅员辽阔，水草丰 了各自的不同风格特点。之后成吉思汗统一蒙古各部建立大蒙古 茂。自元朝以来，这里一直是蒙古汗国的统治中心。坐落在锡林 国，蒙古族实现了由部落为基础结构的民族向以领户分封为基础 郭勒草原南部地区的元上都，是元代时期草原都城之一，是当时 结构的民族转化，形成为一个统一的民族。元朝的建立，方言各 蒙古草原与中原地区和中亚地区，以及欧洲各国文化交流的重要 异的各部形成了具有共同地域、共同经济生活、共同语言、共同 枢纽。2这一地区与内蒙古其他地区相比，是蒙古草原游牧文化 心理素质的民族共同体——蒙古族。这一民族共同体中，蒙古语 迅猛发展的中心区域，蒙古族长调牧歌率先在这一带发展并达到 系各部包括了札刺亦儿、塔塔尔、弘吉刺、篾尔乞、斡亦剌惕以 了极高水平，而且对周围地区产生了极大影响。该地区的蒙古长 及原属突厥语族的乃蛮、汪古惕、克列亦惕等部落。在这种情况 调歌曲，以曲调优美、节奏悠长、结构庞大为见长。充满着宫廷 下，蒙古地区的政治、经济和文化的发展是空前的。经过各部族 音乐风格的长调民歌《圣主成吉思汗》是北元巴图孟和达延汗时 间音乐文化的交流与发展，为长调民歌的发展提供了条件和空 期的产物，是蒙古族长调民歌的典范，并深受宫廷颂歌的气势磅 间。1直到元顺帝妥欢帖木儿退出大都北京，元朝政治中心北移， 礴和旋法的影响。表现了壮丽、永恒的崇高境界。同时，由于浑 进入了北元时期，过去以中原为中心的蒙古政治格局发生了变 厚的低音持续音的伴唱，又为其壮丽辉煌的崇高境界增加了浑 化，由领户分封的领主后裔形成的封建主，主导了各自封地的政 厚、庄严、恢宏、博大而肃穆的特征。其旋律的音高均流动在人 治、经济、文化乃至诸多事务，各个封地内不同的部落形成了一 声极限区，竞达到C—F3音域。在民间广泛流传的《走马》《小 个新的共同体，这些共同体具有相对的独立地位，名义上仍归蒙 黄马》《老人与大雁》等长调歌曲更具有典型性，这些歌曲的旋 古大汗统辖，而实际上形成了独