由敦煌壁画色彩风格的衍变看其复杂的色彩结构.pdfVIP

第7卷第6期 淮北职业技术学院学报 V01．7No．6 2008年12月 HUAIBEIPR()FESSIONAI。ANDTECHNICALCOI。LEGEDec．2008 joURNAL()F 由敦煌壁画色彩风格的衍变 看其复杂的色彩结构 李 梅 (安徽师范大学美术学院，安徽芜湖 241000) 摘要：敦煌石窟是世界罕见的艺术绘画宝库。敦煌英高窟的壁画在发展中形成复杂的自身演变过程。第一种表 现在绘画用色的风格上：不同年代、不同的社会风尚，使不同的色彩形式都出现过自己的高度；第二种是因年代 久远出现的色彩自身氧化和一些人为的因素使壁画出现了第二色彩效果。透过敦煌壁画衍变形成的各种不同 的色彩风格。我们能领略其复杂多姿的色彩结构。 关键词：敦煌壁画；色彩风格；色彩结构 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1671-8275(2008)06—0057-02 敦煌壁画作为我国传统绘画的重要方面．在色彩领域 唐代壁画不仅题材范围广阔、场面宏大，而且由于受 取得了高度的艺术成就，尤其是敦煌莫高窟的壁画。以精美 到中原画风的影响。线与色的结合更显成熟．色彩也更加瑰 的色彩结构形式展现出我国传统色彩极强的表现力和感染 丽浓艳，热烈深厚，设色技法也从强烈对比的原色搭配， 力。本文将透过敦煌壁画在衍变过程中形成的各种不同的 发展到了混色、间色的运用，并且调入白、黑。产生了多种 色彩风格，分析其复杂多姿的色彩结构。 明暗层次。二二。窟壁画，设色浑厚而圆韵，有些菩萨的肉 一、敦煌壁画色彩风格的衍变 色发出一种娇嫩的质感，线条生动，控制有度，中原式色彩 敦煌壁画历经千年，在色彩表现形式上，各个时代都 晕染被严格地限制在线的范围之内。菩萨胸前的红色及飘 呈现出不同的风貌。属敦煌早期的北凉、北魏的壁画，色彩 然于全身的红绿色带，把视觉注意力导向头部。创造出一个 浓重而有变化。画工在泥墙本色上直接用土红粗略起稿， 女性化的雍容华贵的菩萨形象，显示出强烈的中原绘画风 上色后再描一遍黑色或棕色的定形线。色彩结构以大面积 格。盛唐时期的一七二窟《观无量寿经变》壁画，线条飘逸 的色块组成。人物形象半裸，肉红色的皮肤采用龟兹风的晕 自由而有韵律。色彩浓淡适宜。调和典雅。绿色的琉璃瓦和 染手法，所以更接近西方绘画的色彩形式。 朱红色的廊柱栏檐毫无生硬之感。佛及菩萨的衣装等色多 西魏、北周时期的壁画，多画在经过处理的白色底子 用中间色彩，晕染得浓淡变化趣味明显。这一时期的大幅 上。一方面，以白色的高明度来衬托所绘色彩，使各种色相 巨制较多．佛家主要形象绘制都较规整。而供养人及较小的 显得清晰，尤其是经过时光的作用而变色后。形成反差极大 形象画1=们画起来像是逸笔草草，有许多这样的作品更显 的变色高调；另一方面。画工以水调和不同性质的颜料，涂 自然生动。因此．隋唐壁画无论在绘画风格上还是在设色 在白底子上，水份的不同形成颜料透明与不透明之间微妙 敷彩上都达到了空前的水平。 的色彩变化，形成了大势上完整而细部又丰富变化的色彩 唐以后壁画趋向衰退。宋初，敦煌壁画色彩结构曾以 表面。如二九。窟的耕牛及周围景物所呈现的蓝、棕、绿等 绿色作底，色彩效果鲜明。这种域风可以说是在色彩上最 颜色都在晕染中呈现出透明的色彩变化。 后的一种发展。元代千手观音被誉为敦煌壁画的压轴之 总体而言，隋至唐代的壁l画色泽富丽而高雅，色彩更趋