田园风格与贝多芬的《A大调钢琴奏鸣曲》.pdfVIP

沈阳师范大学学报(社会科学版)2007年第3期(总第141期) 信中说：“请接纳这首作品吧!这首作品从一开头就是为 悍，十分富有感情而又十分朴实，丝毫没有感情的冲动， 您写作的，在这里表白了我对您那丰富的艺术天赋与优美 也不多情善感。它温柔酣畅，具有浓郁的朗诵性质和活生 品格的真心佩服。”刚8 生的气息，在自然舒畅的流淌中酝酿出深邃的幻想意境， 1815年至1819年，由于政治局势的恶化再加上个人令人心旷神怡，沉浸在美丽的梦境之中。这种朴实无华的 生活的不幸，贝多芬创作的作品最少，在这几年间，贝多 音乐表现手法，正是田园风格在音乐艺术形式上的重要 芬只写了这部0p．101作品。因此我们就可以理解贝多芬体现。 所说的“我们周围的一切都使我们完全缄默”11M的含义 2．主题发展及和声进行符合田园风格作品特点 了。社会条件的复杂及变迁、政治上的失望与孤寂、争取 田园风格在器乐作品中的主题发展及和声进行特点 自由的自决意志都决定了贝多芬晚年的作品面貌，但其 是：简单的主题线条、平行三度的和声进行。 现实主义的因素丝毫没有减弱，贝多芬仍然是一个内心 第一乐章的主要主题幽静柔和地唱出，正如传统的田 世界丰富的人，一个对大自然充满爱意的眷恋者。从他的 园音乐那样，主题线条简洁而自然，没有刻意的痕迹。这种 作品中流露出的丰富心境与澄明感、表现手法的多样性 典型的弦乐四重奏风格，常被喻为舒曼式的主题，副主题 都比以前有了更广的空间，心情变得更为细腻而优雅，所 圆滑而巧妙，具有显著的古典音乐特点。主、副主题的转移 追求的内心世界更有深度了。《A大调钢琴奏鸣曲》诞生 是非常轻盈而自然的，丝毫感受不到其中有明确的区分。 在这个时期，也正是贝多芬当时的一种心理宣泄。这个时 展开部进行建立在主要主题素材基础上，它幻想自由，充 候作曲家对田野、乡村生活的向往也更加强烈。现实生活 满了缥缈的憧憬，加强了呈示部富有表现力的倾向，并赋 中的不如意，更触动了理想中对淳朴生活方式的眷恋。这 予无限的遥远和深度的色彩。轻轻滑入的再现部十分富有 种情绪自然会在作品中流露出来。所以，作曲家在写作这 感人的力量，它加强了调性的变化，结构几乎与呈示部完 首奏鸣曲的时候，很自然地就把田园风格融入其中。 全相同，而抒情、幻想、不安的成分仍在上升，主要主题被 贝多芬曾给这首奏呜曲写下了标题性解释：第一乐 缩短，加以变奏，副主题则出现在A大调之上。尾声具有 章：“幻想性的感觉”；第二乐章：“行动的召唤”；第三乐 一种莫测的呼吸深度和即兴性质，它像梦幻一般的甜美。 章：“幻想性感觉的回复”；第四乐章：“行动”。罗曼·罗兰 整个乐章田园风格浓厚，各个部分简洁自由，好像包藏在 在对这首奏鸣曲的分析中曾这样指出：“贝多芬在奏鸣曲 一条不中断的脉络之中，给人以连绵不断的理想化印象。 0p．101中拒绝了宣讲的作用，而仅仅转向他自己本人和 第二乐章是带有强烈的跳动节奏与急剧力度变化的 他的上帝。…‘作品总的形象范围就像含蓄的、丰富的轻声 进行曲乐章。贝多芬在这里为了力图表达“行动的召 色彩，像介于下雨和晴天的气氛之间。”口M评价中虽然没 唤”伴“，自然地采用了古典象征生活的体裁——进行曲。 有明确指出作品的田园风格，可这样的描写不正是田园风 乐章保持了贝多芬创作所固有的特点——壮丽而细致、自 格所体现的特有的艺术形式吗? 由且确实、强大又优雅，音乐充满了刚毅饱满的精神，使我 二、作品的写作手法符合田园风格的主要特点 们有幸看到一个更加完美和理想的田园之画。 这首奏鸣曲带有显著的幻想意味，乐曲的精巧谱曲法 3．持续的低音及模拟的写作手法 与浓厚的幻想更使人联想到舒曼的音乐章法。它以那缥缈 持续的低音及模拟的写作手法是田园风格的另一重 的梦、憧憬