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从赵孟頫、王铎楷书说起摘 要：楷书，是书法字体的一种，与行书、草书、隶书、篆书一样，是专业书家在书法实践中不可缺少一部分。从楷书真正成型的魏晋时代，楷书大家就开始出现了。赵孟頫、王铎皆是书法史上绝无仅有的大家，其行草和楷书颇得世人的大家赞誉但后人对二者的人格尚有异议。本文试从二者楷书的学习实践过程，以及后人谓之“贰臣”的影响来阐释其对于时下书坛，尤其是楷书的沉思，并从中能发掘更多能够借鉴的艺术实践价值。 关键词：赵孟頫；王铎；楷书；“贰臣” 中图分类号：J292 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）36-0108-02 楷书自魏晋时成型到现在已经有1800多年的历史了，楷书在如今看来已经成为书法学习中必不缺少一部分，但是学习方法的正误判断确实有待澄清，即如何学，怎样学。如今展览中真正能达到楷书标准的确属少有。展览风使得众学书者一心向获奖书家看齐，难道获奖者是当世王羲之？还是颜真卿？古代能垂名于世的书家也是不能胜数的，像钟繇、王羲之、王献之、欧阳询、虞世南、褚遂良等。纵观中国书法史，赵孟頫和王铎的楷书都是可以说上一笔的。 一、赵孟頫和王铎艺术生平 赵孟頫（1254—1322），字子昂，吴兴人，号松雪道人、水晶宫道人。《元史本传》中说：“孟頫篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下。”其书学思想，即崇古，源于赵构，以魏晋为尚，直追秦汉，甚至先秦时代。赵孟頫提倡复古艺术主张，借径文艺以致身。 王铎（1592-1652），字觉斯，孟津（今河南孟津）人，号十樵、嵩樵，又号痴仙道人，别署烟潭渔叟。王铎在学术和艺术方面的自我完善终使其在书法史上留下足足的一笔。王铎自幼学书，其行草得益于《集王圣教序》《淳化阁帖》《兰亭序》等。其楷书出入晋唐，之后出其胸襟，虽成就不及行草，但王铎确实是楷书一大作手。 二、赵孟頫和王铎的楷书 赵孟頫和王铎的楷书均出入晋唐，而且又各富神韵，终各称雄于书史。 （一）赵孟頫的楷书 赵孟頫小楷，师承钟王，出入晋唐，如其至元二十八年（1291）所书《过秦论》，笔力柔媚，备极楷则。赵孟頫学楷于《黄庭》《洛神赋十三行》用功尤深，用笔遒劲，结字妍媚，精劲温雅，流丽飞动，深得钟王笔法。从张雨跋其《过秦论》可知他也还衷情于东晋的杨羲的《黄素黄庭内景经》，从中获益良多。相传其作小楷，著纸如飞，下笔神速如风雨，能日书万字。试观赵孟頫《汲黯传》小楷墨迹，精谨遒劲，有初唐遗风。虽然赵孟頫一生追求晋人，终为时代所限，未能复得二王萧散雅逸之气，但他以其深厚的功力，纯熟的法度和敏悟的天资，在我国书史上，取得了不可磨灭的地位。 赵孟頫的大楷，后世称之为“赵体”，并与“颜、柳、欧”并称于世。如其晚岁所书《大觉慈师胆巴碑》，以智永楷法加上李邕楷法，去颜柳之风，形成自己一种楷中见行、静中寓动的楷法，使得俊逸秀美，神采焕发，但又不失法度，端庄严整中时见潇洒天真。赵传世的临仿作品也很多，如《兰亭序》《十七帖》《大令四帖》等。赵的实践揭示了其“结字因时相传，用笔千古不易”，诠释了其笔法核心论。这对于我们是大有裨益的。 （二）王铎的楷书 王铎楷书或许无法和“颜、柳、欧、赵”并称，但是他的楷书在当时也是独树一帜的。王铎遍学古人，观王铎楷书作品，不论字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特之美。其楷书，不仅仅是对于颜柳等唐楷的学习，还涉及前代的诸多大家，如：钟繇，王羲之，王献之等。与赵孟頫相比，王铎的楷书存世不多，但从中也能看出其用功至深。其大楷伟岸遒劲，小楷高古朴厚清，在晚明可斟一流。 正由于他取法高古，姜绍书《无声诗史》称“其正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆”。故其小楷厚重质朴，奇正错落，大小参差，极富有自然之美，于苍劲中姿媚跃出，古雅中天趣溢发，又显得气息淳厚，十分耐人寻味。王铎写小楷，喜用古体，益见有古朴之意，亦有拙味。王铎在写大楷时，进行了自我的创造与加工，参入篆隶古法，使得其楷书别有风神。王铎的楷书实践，印证了米元章的“大字如小字，小子如大字”。 三、贰臣文化对于二者的影响 在书法史上得贰臣是屈指可数的，而赵孟頫和王铎均在其列。这只是历史的评判。但是谁又能真正了解他们的苦衷。他们均是博学强识之人，选择文艺置身应不为过。其实他们的出现倒是给历史文化的传承一个很好的纽带。很难想象若是没有了赵王，书法的历史会变成如何。 赵孟頫没有轻易去投靠元世祖，在程钜夫三次请其出山后，才出仕。生不逢时，在这样朝代更替的历史阶段，赵一个人不可能扭转乾坤，但毕竟也要择优而仕。起初其作为元代地位最为卑下的第四等“南人”，而官居一品，在元代独一无二。但正是这样的高级待遇越是让这位宋代皇室裔臣感到惶恐，内心世界可谓难以言语。其37岁写下“误