从艺术品秋拍造势看精品争夺.docVIP

从艺术品秋拍造势看精品争夺拍品征集中拍卖公司遭遇了前所未有的困难，用上海道明总经理杨永平的话来说，就是“大的没人给，小的没人要”。尽管如此，拍卖公司还是发布了一些“大”拍品，从这些大拍品或许可以对今年的秋拍管窥一二。 经过这个暴雨与台风相伴的酷暑里马不停蹄的征集，各家拍卖公司日前相继发布秋拍精品，早早地进入了精品造势的阶段。拍品征集中拍卖公司遭遇了前所未有的困难，用上海道明总经理杨永平的话来说，就是“大的没人给，小的没人要”。尽管如此，拍卖公司还是发布了一些“大”拍品，从这些大拍品或许可以对今年的秋拍管窥一二。 上海道明：近现代名家力作造势 一向以书画拍卖为特长的上海道明，今年春拍首推的瓷杂拍卖因明清官窑精品领衔而一炮打响。今年秋拍又将推出油画拍卖，不过他们首次推荐给记者的还是书画精品，而且是这次行情调整中调整幅度最大的近现代书画。这也许表明了这批精品力作的重要性，也表明了上海道明在书画拍卖领域的自信心。 其中，《奔马图行书五言联》是徐悲鸿1945年听闻抗战胜利后所绘，画中奔马雄健昂扬，四蹄飞腾；马首微昂，有凛然不可侵之势；鬃毛恣意飘起，动态之感跃然纸上，整匹奔马犹如脱弦之箭，仿佛嘶鸣着投入战斗之中。此画及楹联为同一上款人——徐志蛟先生——是当世名医，抗战期间徐悲鸿体弱多病，多亏这位族孙医治照料。徐志蛟2002年提到了徐悲鸿当时画这幅画的情景：“先生得知抗战胜利的消息后异常高兴，当场画了三幅奔马，并将其中最优秀的这幅《奔马图》送给了我，当时廖静文等人都在场。徐悲鸿先生并叮嘱：这是一幅精品，要好好收藏。三日后，又写了一对楹联与奔马配成一堂送给了我”。如此一堂字画及楹联为同一人上款，其完整性比起徐悲鸿的其他作品非同一般，配有楹联的更是少之又少。在专家看来，这幅《奔马图》深刻体现出徐悲鸿笔墨的雄健恣肆，力透纸背，且达到了“落笔如飞，神在个中”的艺术效果，实为一副难觅之精品、神品、逸品。整幅画表现出作者对中国抗战胜利难以言表的振奋，是画家精湛绝伦的画艺与高尚的爱国情怀的完美结合，是世所公认的精品之作。 黄宾虹的《溪山深处》手卷则以三段式布局勾勒出一幅溪山图，从右端起，块石掩映下的小溪开始引着人们的视野缓缓展开图卷，溪水绕过茂密的树林流向山谷深处。视线再随山路移到图卷最左边，高耸的山峰形成一道屏障，与远处的山峦相互映衬，自然流露出溪山深处的闲情逸致。图中的溪流留白，有的略抹淡淡的色彩，是整幅图“气”之所在，贯穿始终，意蕴不断。作品创作于1946年，已进入世人熟知的“黑宾虹”阶段，黄老对笔墨的重视达到了前所未有的高度，其诗书画印皆精，线条皆出于书法，墨色变幻无穷，宿墨、破墨、积墨互用，将溪山深处的“内美”展露无遗，从传统出发同时却不泥于古，用世界的眼光审视传统，走出了一条革新之路。该手卷为黄宾虹赠予广东好友陈子和，引首、后跋均为其岭南籍好友与追慕者题写，如冯康侯、邓芬、陈荆鸿、潘小盘、黎心斋、任真汉、郑家镇等，可谓是大师以画会友，以画传情的最佳见证。 此外，著录于《梅景书屋师生父子第一届画展全集》的吴湖帆《晴麓横云》也引人注目：图中见溪山一角，近峦远峰参差起伏，渚边土丘上密树排列，错落有致，房舍隐现于山腰间，得平淡自然之韵味。画卷墨色变化微妙，层次丰富，极见清润苍秀，气韵直追上古。而《峒关蒲雪》，则是一代山水大师陆俨少于1956年创作的没骨山水。当时的画家踌躇满志、笔力正劲，此图构图辽阔平远，近处汀岸树林蓊郁，一座茅屋隐逸在后若隐若现。远处的岸堤渐显萧索和悠远，将一派雪景的艳丽却又寥落描绘得意蕴无穷；色彩绚丽却不失素雅，十分浪漫。画家自己也曾得意直言：“予以意为之，仿佛往哲相去或不甚远耳。” 北京匡时：王光烈旧藏田黄章亮相 匡时也擅长书画业务，但创立伊始就以综合性拍卖公司为目标，此次秋拍首先亮相的是一方珍贵的田黄印章。这方印章制于清早期，曾由近代书法篆刻名家王光烈收藏，印身呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，石质醇厚、温润，皮壳呈乌鸦皮色，色质俱佳。此印整体呈方形，造型规整，气息文雅，高6.7厘米，重达124克。方章边刻隶书“未谷作于京师日南防”，印文为篆书“琢研山馆”四字。 据专家考证，未谷为清代杰出学者、篆刻家桂馥。而“琢研山馆”专家也找到了一幅名为《琢研山馆》的画作，为清代宋葆淳为云谷先生（乾隆时期松江知府孔继檊）所绘，画中有翁方纲、袁枚跋。可见名士桂馥治此印，是康乾盛世文人雅集的一个见证，此印也成为集古董价值与历史人文价值于一体的珍玩。 田黄石兼具细、洁、润、腻、温、凝的印石六德，被誉为“帝石”、“石中之王”。在清代，田黄石更是备受皇室贵族与文人达贵的宠爱，争相寻觅，价比金玉。印章历来又以高大方正为优，但田黄“无根而璞”，出土时均为椭圆状，一般人不忍取方正，所以田黄方章的价格堪比薄意的三