电视纪录片的发展与地方台的管理.pdfVIP

新闻知识 (2008．11) ·视 听天 地 · 燕军苍 电视纪录片借鉴了电影艺术的表现手法 ，经过 数得到固定。所以，编导们又忙于应付 日常栏 目的定 电视工作者几十年的探索与努力至1995年呈现出了前 期播出上，在一定程度上妨碍和淡化了编导的纪录片 所未有的繁荣。山东电视台祝丽华的 《壁画后面的故 创作意识，因而具有一定深度的纪录片作品便寥寥无 事》、辽宁台高国栋的 《人 ·鬼 ·人》、中央台陈晓卿 几。其实，实行栏 目化 以后 ，对于人才充足的地方 的 《龙脊》、四JIl台王海兵的 《回家》、上海台的 台来说把栏 目编导与纪录片编导分成两块并肩作战， 《半个世纪的乡恋》等一些宣扬真善美，具有极强感 对纪录片的发展应该是不受影响的。然而地方台大部 染力的好作品，深深地打动了观众并长久地留在了他 起步较晚，人力物力都不充足，加之台领导的思维不 们的记忆之中，收到了极好的社会效果。 会这样超前，所以大致都是二者合一，芝麻西瓜都放 中央电视台在桂林召开纪录片选题规划暨业务研 一 个栏里，节 目愈加向新闻性靠拢而忽视了艺术忭的 讨会，与会 同仁有人认为中国纪录片只能说是开始走 创作。拍摄纪录片要投资，在大多数起步较晚的地方 向成熟是有一定道理的。中国纪录片从开始走向最后 台领导看来是想不通的，他们认为拍谁谁负担经费是 成熟是要经过一个艰难的过程，具有一整套科学的制 顺理成章的事情，有些还明令向被拍摄单侮收取制作 作管理体系是电视纪录片走向成熟的基础。一部好纪 费。这种对纪录片的浮浅认识及管理方式限制了编导 录片作品的诞生，除了编导的业务素质外还受到了各 的选题，编导无奈只好找能提供起经费的单位或人做 种条件的制约，比如经费、设备、领导的管理意识等 为采访的对象。拍摄出的片子 自然是一些平庸之作。 缺一不可。否则，编导好的选题、好的创意便会丧生 感谢 中央台和地方台中的 “大哥大”台有 了鼎世之 在襁褓之中或者夭折在未成的路上。上海 、山东、辽 作，并积累了成功的经验，把中国电视纪录片创作推 宁、四川I等台属国家地方台中的 “大哥大 ”，建台历 向了一个新的高潮。1995年中国电视纪录片的繁荣标 史悠久，经验丰富，台领导对纪录片有比较充分的认 志着我国纪录片创作管理改革时代的到来。我们的纪 识，因而作起节 目来比较省劲，而一些起步较晚羽毛 录片工作者应该很好地探讨总结一种全新的纪录片创 未丰或羽毛丰满而思想滞后的地方台提起大型纪录片 作模式并能在地方台加以推广，中国纪录片的发腱才 制作是很为难的事情。比如高国栋、祝丽华拍一部片 会有强大的基础，中国电视纪录片才会 由试验 田的繁 子仅录像带就用掉60余盘，这在 目前对许多地方台来 荣走向大面积的丰收。 说是不可思议的，也是很难实现的。所以随着中国纪 近年来纪录片的创作在各地方台都没有引起足 录片的发展，对地方台同时提出了新的要求，要求地 够的重视。一些台领导片面地认为，新闻是门面，电 方台更加解放思想、放开手脚、克服小家子气，寻求 视剧有收视率，纪录片只是填补了两者之间的空缺， 并实行一种真正适合电视纪录片发展的管理模式，否 于是对电视纪录片的资金投入远远不足，这就直接影 则中国纪录片只能是小面积丰收，要走向真正成熟的 响了纪录片的发展。因此要使电视纪录片走向繁荣的 路也许还很长很长。 首要条件就是要引起各