论清代广彩瓷与中西文化交流的关系.pdfVIP

第 40卷 第 6期 中 国 陶 瓷 Vol.40 No.6 2004年 12月 CHINA CERAMICS Dec.2004 古陶瓷研究 论清代广彩瓷与中西文化交流的关系 袁胜根,钟学军 (景德镇陶瓷学院, 景德镇 333001) 摘 要：广彩瓷是东西方文化、贸易交流的产物，既与中国传统瓷艺有着较深的渊源关系，又融合了西 洋油画技法、装饰题材，自成格局。它是中外交流史上具有典型意义的文化现象。 关键词：广彩,文化,融合 中图分类号：TQ174 文献标识码：A 文章编号： 广彩瓷是广州织金彩瓷的简称。广彩瓷采用粉 的数量最大。美国旅行者 Willlarn Hickey于1769年 彩、五彩、青花加彩等多种装饰方法，融合西洋油画 参观广州珠江南岸的广彩加工工场，描述说 “在一间 技法，富有立体感，其 “绚彩华丽金碧辉煌”的独特 长厅里，约二百人正忙着描绘瓷器上的图案，并润饰 风格成为中国陶瓷的奇葩。 各种装饰，有老年二人，也有六、七岁的童工”。各种 广彩瓷初创期原料来自景德镇，绘画风格与景德 工场达100多个，说明了当时外销瓷的数量之大。 镇基本相同。鼎盛期的绘画逐渐融合西洋风格，自成 与景德镇的洋彩 （粉彩）瓷不同，广彩瓷的彩绘 格局。在材质上，彩料中加入了西洋红、鹤春色、茄 内容由于融合了西洋油画技法，多用金彩，设色过于 色、粉绿等；在装饰技法上，将原本零碎、分散、单 绚彩华丽，不及景德镇粉彩瓷精细雅润，过去中国人 独的纹样联合起来，变成连续完整的图案，形成了特 看不太顺眼，所以评之为 “可厌”。但广彩瓷对粉彩瓷 有的装饰程式，除了原有的山水、人物、花鸟外，增 却有一定的影响。据 《饮流斋说瓷》记载：“泰西各国 加了欧式纹饰，较多见的有族徽纪念标志、商标等；在 流入洋瓷 （包括珐琅器皿），并且有泰西人士，如朗世 表现内容上，有西洋帆船、欧洲城堡、风景花园、西 宁辈，供奉内廷”，所以清代 “有以本国瓷器摹仿洋瓷 洋名画、中世纪人物等。总之，广彩瓷既具有中国传 花彩者，是曰洋彩，画笔均以西洋界算 （透视）法行 统的彩绘艺术风格，同时又吸收了西方的艺术形式、 之。尤以开光 （空白）中绘泰西妇孺至为精品。至于 图案，装饰性强，丰满紧凑，充溢繁华热烈、富贵祥 花鸟，亦喜开光，又有不开光者”。乾隆时期，有 “绘 和的气氛，色彩明快丰富，是中西陶瓷文化交流的产 人物面目，其精细者，用写照 （写生）法，以淡红笔 物。 描历部凹凸，情如传神阿堵者”，尤其是 “贡品绘碧瞳 1 广彩瓷与景德镇陶瓷的关系 卷发之欧人，精妙无比，西商争购，值亦奇巨也”。乾 隆年间，景德镇唐窑仿作广窑制品，就 “雅润足现”， 景德镇作为中国的制瓷业中心，广州作为进行海 胜于广彩，引起了景德镇民窑彩器盛行。据 《陶录》记 外互市贸易的重镇，这种特殊的文化和地域背景，使 载：“镇有彩器，昔不大尚，自乾隆初，官民竞市，由 广彩瓷与景德镇瓷器有着深厚的渊源关系。 是日渐著盛，俗呼红店。” 随着中西方贸易的发展，中国逐渐形成了特别的 可见，从陶瓷成品的角度看，广彩瓷是景、广两 “洋瓷”行业。《陶录》记载：“洋器，专售外洋者，有 地陶瓷文化融合的产物。 滑洋器、泥洋器之分。商多粤东人，贩去与鬼子互市， 式多奇巧，岁无定样。”雍正年间广州出现了附属于洋