荷塘月色.课件.pptVIP

一、多音字 1、处 独处（ ） 处所（ ） 2、曲 曲折（ ） 歌曲（ ） 3、颤 颤动（ ） 颤栗（ ） 4、脉 脉脉（ ） 脉搏（ ） 5、纤 纤腰（ ） 纤夫（ ） 6、隽 隽永（ ） 隽秀（ ） 7、薄 厚薄（ ） 刻薄（ ） 薄荷（ ） 8、参 参差（ ） 参与（ ） 人参（ ） 曲　曲 折　折 田　田 袅　娜 羞　涩 菏香 菏波 菏韵 作者在描写这些景物时，语言形象生动，景物形象逼真， 我们一起来看其中的表现手法。 以亭亭的舞女的裙来比喻叶子，有一种舒展、旋转的美；修长婀娜，灵动飘逸。荷叶本是静的，作者想像它是动的，这是以动写静，以虚写实。 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜 地开着的，有羞涩到打着朵儿的…… 用写女子姣美神态的词来写荷花，赋予荷花生命的活力和感情，拟人手法写出了荷花娇怯不语、轻盈多姿的情态美。 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又 如刚出浴的美人。 用博喻（用两个或两个以上的喻体从不同角度反复描绘说明同一个本体的比喻句）写出了月光下的荷花晶莹剔透、闪闪发光、忽明忽暗、冰清玉洁的姿态。 叠词传神地描摹出眼前之景，同时有一种韵律美，渲染出雅而不俗的语言氛围。 修辞手法：通感 通感是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。 举例：（1）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （2）人靓歌甜。 （听觉转为味觉） (3)自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔：‘你的耳朵在侦察，你的眼睛在倾听……’ 那笛声里有故乡绿色平原上青草的香味，有四月的龙眼花的香味，有太阳的光明。” （郭风《叶笛》） 笛声里有草的清香，花的芬芳，还有明亮的阳光，三种感觉相融会，那笛声该多么撩人情思。 通感 缕 缕 清 香 渺 茫 的 歌 声 嗅 觉 听 觉 光与影的旋律 梵婀玲奏着的名曲 视 觉 听 觉 清淡缥缈、若有若无、断断续续、沁人心脾 光与影的和谐分布与名曲的优美、悠扬有相通之处 荷塘 田田 出水很高 像婷婷舞女的裙 零星 袅娜 明珠 星星 美人 缕缕 渺茫的歌声似的 凝碧的波痕 叶子更见风致 静 动 幽雅 静谧和谐 月色下的 （ ） （ ） （ ） （ ） （ ） 荷叶 荷花 荷香 荷波 荷韵 写景技巧： 比喻、拟人、通感、动静结合、虚实结合、叠词的巧妙使用。 看似无月，实则有月不着一字，尽得风流 第五节 荷塘上的月色 第五节 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影,峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 为什么说“泻”“浮”二字点活了月光和雾气呢？可否用“照”替代“泻”，用“漂”替代“浮”呢？ 月光如流水一般，静静地 在这 一片叶子和花上。薄薄的青雾 起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛 乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 “泻”的范围广，与“流水”相照应，而且有动态美，显得生动活泼。“照”的范围窄，不能与“流水” 相照应，有点呆板，显得不灵泛。 结论 一个“泻”字，月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当幽美。 轻飘柔美 浮”写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。 笼：突出雾的轻、薄、透、柔的质感和动势，正合“轻纱”的妙喻，写尽梦境的迷离朦胧之感。如换成“盖、罩、蒙、遮”都显得过于严密，厚重，失去了美感。 洗：叶子与花在“牛乳中洗过”，写出了叶和 花在月光映照下