中国少数民族声乐艺术的定位与发展.pdfVIP

混淆、唱法单一、千人一腔的现象，只能是艺术品格幼稚或艺 中国少数民族声乐艺术的 术风格衰落的表现。 现实存在的艺术从来不是单一标准的。艺术不是批量生 产的工业品，如同人人穿西服或人人穿马褂，艺术还有什么 定位与发展 魅力可言呢?因此，突出艺术个性，尊重风格差异，中国民族 声乐艺术才能在世界民族艺术之林中找到自己的位置。 一 、 少数民族声乐艺术的差异性 在我国声乐界，往往有人把“美声唱法”看做来源于意大 利的同一模式和同一风格的艺术，而不注意除意大利外，西 欧各国唱法中彼此不同的民族特点，比如俄罗斯、德国、法国 等其他各国的风格各异的唱法。同样，把“中国民族唱法”看 做是仅限于汉语人群的“汉民族唱法”，忽略了汉民族与其他 民族在演唱方式上的差异。众所周知，处于青藏高原的藏文 化生态环境中的藏族民歌，和处于湘西大山沟里苗文化生态 环境中的苗族民歌，以及汉民族文化环境中汉族民歌，在演 唱方式上各有其模式化的特征系统，其形态以至价值内涵都 差异甚巨，故不可一概而论。中国少数民族声乐艺术的多元、 兼容、独特的艺术个性和民族特质，应该是“中国民族唱法” 不可或缺的题中之义。然而，少数民族的演唱方式具体而言 有哪些特点呢? (一)关于演唱 演唱的物质基础是人的发声器官及其运动，表面看来， 人体发声器官的生理结构，无论什么民族，都应是大体相似 的，但各民族嗓音或发音方式都是有差异的。从语言学或语 音学角度看，中国南方各民族语言分属汉藏语系藏缅语族、 壮侗语族、苗瑶语族，以及部分阿尔泰语系和南亚语系等。不 同的语系 (语族)语种乃至方言土语群，都有不同的发音方 式，或习惯使用不同的发音部位发音，这就必然造成不同语 杨 言(语音)人群发声习惯，及对人声评价标准的不同。这些不 同当然会对音乐演唱方式和评