中国新媒体艺术的类型分析.pdfVIP

口 全国中文核心期刊艺术百家2006年第1期总第87期 136 HUNDRED SCHO0Ls IN ART 文章编号：1003—9104(2006)O1—0136～05 中国新媒体艺术的类型分析 徐修玲 (江苏技术师范学院艺术设计系，江苏常州213001) 摘 要：文章就当前中国新媒体艺术现状(包括具体艺术作品、艺术家、艺术活动等)， 对新媒体艺术的类型进行了深入地分析，以期对新媒体艺术的理论建设有所帮助。 关键词：新媒体艺术；观念摄影；录像艺术；网络多媒体 中图分类号：J02 文献标识码：A Analysis of Types of Chinese New Media Art XU Xiu——ling 新媒体艺术是当代艺术家借助新的媒介技术进行的艺术创作。中国的新媒体艺术已经成为当代艺术中的重要一支，表现在 越来越多的艺术家放弃原先的架上绘画而参与到新媒体艺术创作行列，各种重要的艺术展览都似乎是媒体技术的展览。从96 年中国美术学院举办的首次录象艺术展《现象与影像》，O4年以影像生存为主题的上海双年展，北京国际新媒体艺术展，到05年 上海证大艺术馆举办的《电子园林》国际新媒体艺术展等等。中国艺术界已经掀起了一场新媒体艺术热潮，这一艺术形式也成 为“标榜多元化的展览拼盘中不可或缺的一道菜”(吴美纯语)。这一背景下，相应的理论研究显得十分迫切，本文将通过中国新 媒体艺术的类型分析，以期对新媒体艺术理论建设有所帮助。 从目前新媒体艺术现状(艺术作品、艺术家、艺术展览等)来看，主要有三大类型：观念摄影、录像艺术和网络多媒体艺术。 在这三大类里，根据其呈现出的不同特点又有着更具体的划分，下面分而论之。 一 、 观念摄影 在美术界，谈及新媒体艺术，往往对“观念摄影”一带而过，甚至不把“观念摄影”列为新媒体之列。因为早已见惯了摄影这 种形式，觉得它似乎与“新”扯不上关系。非也，观念摄影虽然保留了传统摄影的记录功能，但其目的已不再是记录客观表象，而 是为表现一定观念所进行的艺术创作，它往往以独特的视角及图像组合方式，并辅以数字图像处理的手段进行观念表现。一般 来讲，评价一件观念摄影作品的标准并非是其所呈现图像的高技术指标，而要看作品是否有力地表达出艺术家所要表达的观念。 中国的“观念摄影”多是以反省现时代文化的姿态出现的，分析这一艺术现状可以从两条线索上看： 1．从题材上，中国的“观念摄影”呈现出四种倾向。 表现“文革”题材。这一类型的创作往往把“文革”的一些符号特征带入到艺术创作中。从事这类艺术创作的艺术家有：邱 志杰、徐一晖、马建、吴小军等，他们的作品多是通过模仿文革时期的样板姿态制造一种荒诞感觉及象征性语义对比。如邱志杰 的作品《好》选择了当代流行的白领形象却表现出颇具“文革”气息的动作招式，即人们面对摄像机镜头时本能地表现出那种僵 硬的所谓“好”的姿态，给人一种很激昂，很革命的感觉。徐一晖的作品也善于使用当代形象去模仿、置换“文革”的典型形象。 如他模仿“文革”时期流行的一张雷锋在驾驶室里读毛泽东语录，但把所读的书换成了驾驶员手册。马建、吴小军的作品也不同 程度地使用了“文革”资源来表现。这些艺术家在创作中选择“文革 资源实际上是采取了反讽的语言方式，由此可见艺术家的 创作姿态。 对传统文化的意义挖掘。这类作品具体表现为对艺术史中作品的图式模仿，以此建立自己的语言模式。在这方面做的很好 的艺术家有洪磊、王庆松、崔岫闻、洪浩、张卫、安红、刘铮等。洪磊是从中国古代文化角度挖掘影像意义的第一人，他的作品借用 了中国古代绘画资源，其中山水画大都保留了兴安画派、八大山人的那种感觉，一般都是一次成像后直接在底片上构图，更好的 表达了对中国画的理解。有的作品则使用了宋代宫廷绘画的图式。如用真花和死鸟的现成品按照宋代宫廷花鸟的构图和贵族 137 I 全国中文核心期刊艺术