古装剧的美学追求探讨--以《云中歌》为例.docVIP

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古装剧的美学追求探讨--以《云中歌》为例

古装剧的美学追求探讨--以《云中歌》为例   电视剧《云中歌》改编自桐华的同名小说《大汉情缘之云中歌》。该剧讲述了云歌为赴刘弗陵的十年之约,孤身一人来到长安,进而与孟珏、刘弗陵发生感情纠葛以及朝堂之上明争暗斗的故事。该剧通过艺术化的人物定格、和谐化的背景色调烘托以及艺术化的服装设计,描述了一幅幅精致细腻的唯美画面。   一、唯美的背景选择背景,对电视剧的布景审美起着至关重要的作用。电视剧《云中歌》为了更好地还原原著中的情节,在背景的选用上可谓考究。例如:刘弗陵与云歌的相遇是在漫漫黄沙之中;云歌来到长安后,两人相处于皇宫等。导演对这些场景都采用了多样化的布景手法,进而促进了整个剧情的发展。   1.漫漫黄沙中初遇   西汉初期,年幼的汉昭帝刘弗陵来到大漠游玩,但在回去的途中却遭遇了风暴侵袭。此时,一名身着绿衫、骑着天山雪驼的女孩“从天而降”,在她的带领下刘弗陵一行人得以平安脱险。   刘弗陵在沙漠遇险之时,背景为漫漫黄沙,为了更好地向观众展示唯美的画面以突出云歌的形象,在较淡黄沙颜色的衬托下,云歌那一身绿衫显得格外引人注目。而导演为了突显云歌那一身绿衫的原因是:第一,这一身绿衫与云歌的气质极为相符,云歌就如同天上的“精灵”一般穿梭在大漠之中,那一缕绿色就像大漠中的绿洲,给人带来希望、带来快乐,只要看到那一抹绿色,我们仿佛就听到了一个女子在那轻轻吟唱“蒹葭苍苍、白露为霜 ”。第二,这一身绿衫是云歌身份的化身,熟悉原著的观众都知道云歌是《大漠谣》的主角霍去病与玉谨的女儿,而玉谨就曾拥有一件无与伦比的绿衫。所以通过云歌身上的绿衫也就点明了其特殊的身份。   年幼的刘弗陵在遭遇风暴后显得格外虚弱,而云歌则面带笑容,十分乐观,仿佛她有信心将他们带出这片漫漫黄沙。这两种表情的对比,在给观众带来视觉冲击的同时,也很好地推动了剧情的发展。原本华丽的马车已经被大风吹翻,但这丝毫不影响两人的相识,他们在高兴地诉说着,整个画面在萧瑟之中透露出绵绵温暖。   2.真实的宫廷展示   《云中歌》除了是一部情感戏外,还是一部宫廷戏。因此,剧中的许多情节、场景都是在宫廷进行拍摄的。真实的宫廷展示,使得整个画面更加唯美、动人。匆匆十年光景,刘弗陵与云歌都已长大成人。为了当年与陵哥哥的诺言,云歌逃婚来到了长安城,但是天意弄人,她错将刘病已当成了与自己有十年之约的刘弗陵。在看到刘病已身旁的许平君时,伤心不已的云歌爱上了她生命中的另一个男人----孟珏。然而,在与孟珏相爱的背后,她感觉到自己与孟珏的相遇更像是一场精心设下的圈套,于是,伤心欲绝的云歌决定离开长安,离开这个不属于自己的世界回到大漠。配合情节,宫廷场景间的科学切换使得整部剧所呈现出的画面更具震撼力,更能满足观众对“美”的追求。   二、艺术化的人物定格   《云中歌》与其它的古装剧相比,在背景画面的布置上,时常采用“人物定格”的手法。通过人物定格这一手法,使得整个画面更加美观、细致。所谓人物定格,指的是在拍摄时将画面中的人物定格在一处,使其处于静止状态,在这个基础之上,以一些其它事物带动整个画面,赋予整个画面一定的动态美。   云歌在得知刘弗陵病重后的场景中,当时的云歌与刘弗陵来到了甘泉宫生活。云歌深知刘弗陵的时日不多,一个人呆呆地站立在大雪之中,整个画面定格在那一刻,人物并未进行任何移动,但从云歌的表情中,我们能够感受到她的悲伤。整个画面是由飘动的雪花带来一定的动态美,但雪花虽美,却透露出丝丝的寒气,就如同云歌此时的心境一样。   云歌在经历了长安城内的种种事情之后,回到了大漠。但是物是人非,她心中住着让她永生难忘的陵哥哥,也有她牵挂的孟珏。她轻轻地放飞手中的丝带,人物定格在一处,由丝带赋予了整个画面的流动性。而这丝带,寄托了她对孟珏的思念,最后,丝带变成了一株莲花,“飞”到了孟珏的手中。这个开放性结局的设置,与原著存在一定的差异,但似乎随了观众的心愿,故人已逝,时间会治愈那颗受伤的心,于是,借用了这株莲花,暗示了孟珏与云歌的美好结局。   三、和谐化的背景色调烘托   色调的和谐运用,是电视剧背景的又一个重要因素,它直接影响着整个画面的质感。《云中歌》在画面的处理上恰到好处,通过色调的烘托,呈现出的氛围或喜庆、或悲伤、或俏皮。例如,刘病已与许平君结婚时,在暖色调的烘托下,表现出喜庆的元素,让观众在这一暖色调的感染下,深深地被刘病已与许平君的爱情感动着;又如,在刘弗陵病逝的时候,整个色调是冷色的,通过这种色调在渲染悲伤气氛的同时,也给了观众一种萧瑟的感觉。这些冷暖色调的和谐搭配使得背景画面更具冲击力,更易引起观众的共鸣。   四、艺术化的服装设计   服装的好坏也直接影响

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