中国武侠片的主要流派.docVIP

中国武侠片的主要流派 　　1前言 　　武侠电影音乐也遵循电影音乐的相应划分，根据有无歌词内容可以划分为纯音乐形式的武侠电影场景配乐、背景配乐和武侠电影主题曲、插曲、片尾曲;根据电影音乐的呈现方式，划分为武侠电影的画内音乐、画外音乐等。画内音乐指的是有声源音乐，也即画面音乐，是为了增加影片环境的真实性，在影片画面中出现的音乐;画外音乐则是电影的配乐，与画面有音画同步、音画对位、音画平行三种关系。画内音乐与画外音乐既可以相互独立，也可以相互配合，例如在《十面埋伏》中，小妹跳舞时侍女伴奏的乐器中并未出现二胡，二胡是通过画外音进行协奏的;刘德华与金城武长达数分钟的雪地打斗场景中，画外音乐从人声伴唱到二胡独奏，烘托出情节凄凉的气氛。 　　2中国武侠片的主要流派 　　我们这里讨论的武侠电影音乐主要流派，是以音乐自身的风格为切入点，进行的划分。就音乐的风格而言，我国的武侠电影音乐可以笼统地划分为民族音乐风格和现代音乐风格，随着中西音乐文化交流融合的口益紧密，我国武侠电影音乐越来越向着“中西合璧”的方向发展。民族音乐风格的武侠电影音乐主要出现在我国早期的武侠电影中，影片中所采用的配乐构建在民族乐器之上，插曲风格也依托于民间的戏曲风格，构成整部武侠影片的“民族风”，如《断臂刀》中采用了二胡、琵琶、木鱼、笛子等民间乐器进行编曲配乐，女声伴唱部分则采用了地方民歌作为插曲。 　　现代音乐风格的武侠电影音乐是指以通俗音乐、流行音乐、电子音乐等现代音乐形式为主构成的武侠电影音乐风格，也是当代武侠电影音乐的主要潮流，在八九十年代后的武侠电影中表现地愈加明显，主要特征是武侠片均配以主题曲，主题曲大多采用通俗歌曲进行演绎、插曲配乐融合现代音乐元素或西方音乐形式。现代音乐风格的武侠电影音乐的出现，与当代武侠电影题材发生转变不无关系，例如富有文艺气质的《东邪西毒》，富有喜剧意味的《大笑江湖》，富有魔幻色彩的《画壁》，贴近史实题材的《赤壁》等;在武侠影片《投名状》中，整个故事的配乐从头至尾采用西洋管弦乐器小提琴，加以交响乐队合奏，在魔幻武侠影片《画皮》中，主要是采用如泣如诉的钢琴进行uK配乐伴奏……这些武侠电影中所采用的音乐元素更加现代，音乐元素更加多元化，音乐形式也更加丰富。 　　3结语 　　严格来说，纯粹民族风格的武侠电影音乐和纯粹现代风格的武侠电影音乐都是不存在的，武侠电影本身诞生在音乐风格己趋于多元化、中西音乐元素交互融合的时代，在对武侠电影进行配乐时，除了要考虑与发生在古代的故事场景一脉相承，同时也要考虑满足现代观众的音乐审美要求，一部武侠电影中所采用的音乐元素，既可能包含中国的民间乐器如洞箫、竹笛、二胡、高胡、琵琶，也可能包含西洋乐器如钢琴、电子琴、小提琴、手风琴、吉他等，甚至还包含西方的交响乐，用于烘托军事战争的宏大场面;有的武侠电影采用的主题曲，甚至是英文歌曲，如经典武侠影片《十面埋伏》的主题曲《Lovers));荒诞派武侠电影中出现的画内音乐，甚至是英语等其他国家语言的乐曲。我们只能说，某一部武侠电影，依照其整体呈现的音乐风格，是偏重于某一音乐流派的。