《雪域雄鹰》的“精准美学”研究.docVIP

《雪域雄鹰》的“精准美学”研究 　　在近年来的军旅题材电视剧中，近期央视综合频道黄金时间播出的《雪域雄鹰》是一部具有代表性的作品，它通过一群“90后”特种兵的成长经历，塑造了一群具有时代精神的军人形象，凸显了当代军人的人生观、价值观，展现了当代军人勇于担当、甘于奉献的精神，用热血青春铸造了崇高境界，用理想之光照亮了雪域高原。 　　《雪域雄鹰》不仅在思想上给人以启迪，在艺术表现上也有许多值得称道的地方，其最突出之处就是它成功的叙事策略运用。“作为叙事艺术的电视剧，核心的内容就是故事，不同的故事，固然应当选择不同的叙事策略，即便是相同的题材，也应当创新叙事策略，把故事讲好。一部成功的电视李跃森剧，就是一个完整的艺术世界，要成功建构一个魅力十足的艺术世界，叙事策略的运用具有决定性作用。”这就是说，叙事策略运用得当与否，决定了能不能写出一个好故事。 　　《雪域雄鹰》在叙事方面追突出的追求，就是把类型剧的创作手法与现实主义的美学原则很好地结合起来。类型剧强调戏剧冲突，人物性格单一，形式感强烈;现实主义作品注重生活真实和人物性格的丰富性，这两者看似矛盾，但在作品中却并非不可调和。从样式上来看，《雪域雄鹰》带有清晰的类型剧的特点，它没有刻意追求叙事模式的创新和叙事元素的新奇，而是努力遵循军旅剧的成熟叙事模式和手法，因为这些模式和手法已经固化并且得到了观众的认可，打破它们会造成观众心理预期的落空。《雪域雄鹰》的创作者对这一点有着清醒的认识。所以，他们在创作中选取的是另一条路径--把主要精力放在表现生活的真实上面，放在生活细节的精确描摹和刻画上面，放在描写典型环境中的典型人物上面，最后就出现了这样的情况：创作者并没有努力去打破类型剧的限制，但是由于他们所表现的生活本身所具有的真实性，由于作品内容所具有的强烈生活质感，这些东西会突破类型剧的限制，带给人以强烈的艺术感染力和感召力。《雪域雄鹰》成功的原因，也就在于它遵循了现实主义的创作原则，令人信服地再现了严酷现实条件下人的成长，而类型剧创作手法的运用，又使作品矛盾高度集中，戏剧冲突激烈，人物性格特征鲜明。在艺术创作上没有难度的作品不会成为精品。 　　《雪域雄鹰》之所以能成为精品，就是它的创作者自始至终都在有意识地给自己设置难度。同样是“90后”军人，主人公荣宁和以往同类作品中的主人公有一个很大的不同，就是他一出场就站在一个很高的起点上：美国名牌大学学生，掌握现代科学知识，有主见，有个性，有着强健的体魄、远大的理想、坚强的意志和强烈的冒险精神，这样一个起点赋予人物以鲜明的特征，但同时也给人物的塑造增加了难度。因为写特种兵，最主要的就是写人的成长，写部队对人的改变，无非是人物在军营中经历锤炼，在各种严峻的考验中、在各种波折中成长和成熟，以前比较成功的作品如《我是特种兵》《火蓝刀锋》等基本都是走的这个路子。但是，如果人物起点很高，也就相应地压缩了人物成长的空间，比较难于写出人物的发展变化。但这种压缩也有它的好处，就是会在单位的时间和空间里，让情感强度更大，戏剧冲突更加激烈，情感升华更有力度。创作者不断地给荣宁的成长设置障碍，同时也在给创作设置障碍，把荣宁这个人物放在个人理想与集体意志的冲突中，放在亲情、友情、爱情的矛盾中，在极限的考验中写人，通过一系列情境，如接近身体极限的训练、与父亲的情感冲突、特种兵选拔落选、哨所的艰苦磨练直至面临死神的威胁，让他接受一次次考验，让他的坚强、他的任性和脆弱在一次次的精神洗礼中锤炼成现代军人的优秀品质。一方面通过极限情境激发出人物内在的精神力量;另一方面通过他与左佐的关系、与乔二的关系、与袁野的关系、与莫军的关系，多方面、立体化地呈现出人物的性格。特别值得一提的是莫军这个人物在荣宁的成长过程中所起的作用。莫军与前几年播出的电视剧《战雷》中的老兵林峰有点相似，特立独行，技艺超群，性格古怪，离群索居，对别人对自己都有些苛刻，心中充满对牺牲的战友的感情，受人尊敬，也让人感到畏惧，但与林峰不同，也是这部作品最为独特的地方，就是它写了军人的孤独。以前很少有人敢碰这个东西。这部作品最令人感兴趣的地方就在于通过这种孤独，写出了两个人物精神上的内在联系。莫军需要这种孤独，荣宁也需要这种孤独，这种孤独不但是心理上的，而且是道德上的，它像一面镜子，让荣宁和莫军都从对方身上看到了自己。对于荣宁来说，这种孤独更是人物成长的内在需要，是自我发现的开端，他从这里出发，开始真正懂得了什么是军人，什么是奉献，什么是牺牲，在经历了这一切严酷考验的同时，也找到了自己人生的价值。这个人物的深度就在这里，可以这样讲，荣宁是近年来电视剧中最具光彩的“90后”军人形象。这个戏之所以好看，这个人物之所以能够立起来，很大程度上得益于这种难度的自觉设置。 　　总体来看，作品呈现出