《声声慢》中的境界.docVIP

《声声慢》中的境界 　　摘 要：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”有境界，则景与情统一，是真景物、真感情鲜明真切地表达。李清照后期创作的《声声慢》一词，寓情于景，景哀愁浓，情景婉绝，称得上“有篇有句”“有境界”的千古绝唱。 　　关键词：李清照；境界；寓情于景 　　“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”“境非独景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则，谓之无境界。”简言之，有境界，则景与情统一，是真景物、真感情鲜明真切地表达。在群星璀璨的宋代文坛，能写出真景物、真感情者不胜枚举。但在男性为主的词人中，有一道独特、靓丽的风景，那就是李清照。她，被誉为“词中皇后”，更有“千古第一才女”之称。笔者认为，其词婉约缠绵，情挚意浓，亦可“谓之有境界”。 　　李清照，号易安居士，宋代女词人，婉约派代表。父亲李格非进士出身，“苏门后四学士”之一，官居礼部员外郎，藏书甚富，工诗善词。母亲是状元王拱宸的孙女，知书能文。在这种书香家庭的熏陶下，李清照少年则文采出众，工书善画，诗、词、文皆通，兼晓音律。丈夫赵明诚是吏部侍郎赵挺之幼子，夫妻琴瑟和鸣，志同道合，“有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”，并常以诗词相唱和，其乐融融，感情甚笃。然而在时代大背景下，人生的暴风雨悄然来临。适逢靖康之乱，家境优越、幸福美满的李清照也不得不“漂流遂与流人伍”。迎接她的不是安定，而是更残酷的现实。南迁途中，夫妻二人费尽半生心血收集的金石书画毁失殆尽。不久，丈夫赵明诚因病逝世。自此，曾经的美满已碎。李清照孤身一人，漂泊异乡。晚年生活窘迫，处境凄惨。命运的苦痛并没有消磨她生存的意志，更成了她创作的源泉。《声声慢》就是南渡之后“有境界”的佳作。词中描绘残秋的所见、所闻、所感，字字血泪，声声呜咽，撼人心弦，令人叹绝。 　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！” 　　此时的李清照已近人生暮年，回首往昔，有过欢愉与幸福，却也经历了离索和悲戚：国破、家亡、夫逝，金石尽毁，孑然一身，孤苦伶仃。人生境遇大起大落，心里愁情深重可想而知。词人如何将这种情感真切地表达出来？ 　　上阕，词人以凄凉之景来烘托悲苦、孤寂的心境。开篇罕见地连用七组叠词，齿舌音反复吟唱，徘徊婉转，达到如泣如诉的音韵效果，为全词奠定了哀婉、凄凉的感情基调。词中由外在环境逐步写到人物内心感受，仿佛再现了一位历经沧桑的老妪单薄的身影，她驻足寻觅往昔徒有心痛，却依然寻寻觅觅。周遭萧瑟寂寥，冷冷清清，内心凄苦，唯有感慨“凄凄惨惨戚戚”。在这气候多变的深秋季节，忽冷忽热难以就寝。“三杯两盏淡酒”，却无奈逝者已矣无人对饮。“酒入愁肠愁更愁”，又怎能抵挡得住这一阵又一阵的急风，更谈何消去积聚已久的愁苦？大雁从熟悉的北方飞来，却未捎来熟悉的信笺，只留下渐行渐远的身影和划破天际的一声声哀鸣，昔日两地传书、诗赠美好的回想历历在目，奈何“物是人非事事休，欲语泪先流”。人悲物也悲，冷清的环境、多变的气候、晚风淡酒、长天孤雁等景物无不渗透着词人的情感，道明词人孤独无依，彷徨迷茫之感。 　　下阕，词人仍旧寓情于景，将自己的伤感、凄苦的愁绪融入对黄花、梧桐、细雨等萧瑟惨淡意象的描写之中。先以花自喻，写到“满地黄花堆积”，可以想象得出菊花残败憔悴、枯黄陨落、无人怜爱，恰似词人人老珠黄、孤单无依，更无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致。独守空房，看着黄花堆积，听着雨打梧桐，滴答滴答，落在叶上，打在心上……营造了化不开、驱不散的孤独失落氛围，创造了连绵不断的寂寞凄苦之境。在这凄风冷雨中，词人“守著窗儿”独自盼天明，漫漫长夜何时是尽头，深深忧愁何时才是尽头？正如温庭筠的《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”一切景语皆情语，不论上阕的晚风淡酒、长天孤雁，还是下阕的黄花堆积，梧桐细雨……此情此景，使词人内心的愁苦不断叠加，最终迸涌而出，逼出强烈的情感：“这次第，怎一个愁字了得！”全词愁情以一个“愁”字戛然而止，似是尽头，却道说不尽，愁未了，伤痛无限，将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰。 　　纵观全词，寓情于景，情景交融，意境深远。词中的一词一句，一景一物，就像是一声声抽泣，宣泄着现实生活中无限的“愁”：亡国之恨，丧夫之哀，孀居之痛，漂泊之苦……让人感觉一字一泪，满纸呜咽，整篇悲凉。古典文学研究专家傅庚生不禁感慨：“且也，此等心情，唯女儿能有之，此等笔墨