《倾城之恋》中隐喻的认知探析.docVIP

《倾城之恋》中隐喻的认知探析 　　摘 要： 隐喻不仅是一种语言现象，还是人类思维的一种方式。本文以Lakoff和Johnson的隐喻认知为理论基础，以张爱玲的小说《倾城之恋》为语料，分析时间的空间隐喻、结构隐喻和本体隐喻在作品中的应用，并揭示叙事表达背后的隐喻机制。 　　关键词： 隐喻 认知 《倾城之恋》 　　一、隐喻的起源与定义 　　隐喻在语言中是一种普遍现象。隐喻（metaphor）一词来自希腊语的metaphora，原意为一种“由此及彼”的运动，一种“传送、转换”，即在两种不同事物（本体和喻体）之间进行含蓄的比较，以表明相似或类似的关系。确立隐喻在认知中的地位的是1980年出版的lake off Johnson合著的《我们赖以生存的隐喻》（Metaphors We Live by）。以Lake off为代表的认知语言学派认为，隐喻是语言和思维固有的、人类普遍的思维方式和基本的认知工具，即隐喻尽管通过语言结构体现，但它的本质是概念结构而不是语言结构。人们借助一个领域的概念结构理解另外一个不同领域的概念结构，就是隐喻思维过程（lakeoff Johnson，1980）[1]，即隐喻是一种认知现象，是人类将某一领域的经验用来理解或说明另一领域的经验的一种认知活动。Lakoff Johnson（1980）在Metaphors We Live By一书中从认知角度将隐喻分为本体隐喻、结构隐喻和方向隐喻。 　　二、《倾城之恋》中隐喻的认知探析 　　小说作为一种文字信息载体，在完成叙事与表达这一基本任务的同时，孕育着深厚的语言文化。张爱玲的小说将这种语言之美、修辞之美体现到了极致，她用细腻的文字不知不觉编织了一个又一个隐喻，渲染了故事的人物色彩。《倾城之恋》[2]亦是如此。 　　1.《倾》中的本体隐喻 　　人类对物理世界里的实体及物质的经验是一种非常基本的经验，而人类对物体的经验为我们将抽象的概念表达理解为“离散性的实体（discrete entities）”提供了物质基础，由此派生出另一类隐喻――本体隐喻（Lakoff Johnson，1980）。本体隐喻中，最具代表性的是容器隐喻（container metaphor）。早先人们把人体看作一个容器，因此有了类似于I’m full的表达。后来这种概念逐步扩展到房子、树林、地区、土地、视线、事件、行动、活动和状态等。 　　例1：白公馆有这么一点像神仙洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。 　　例2：那整个房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。 　　《倾》中的这两句话里的本体分别是“白公馆”和“房间”，将这两种不同容器比做神仙洞府和画框，正是典型的容器隐喻。 　　例3：他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶……”然而他又附耳加了一句：“你就是我的药。” 　　这句话中分别有两个源域，两个目标域。源域分别为：雨衣，她；目标域为：药瓶，药。这两个隐喻隶属于容器隐喻。张爱玲通过这句带有隐喻的表达将男主人公老练于情场、善于暧昧的形象跃然纸上。 　　2.《倾》中的结构隐喻 　　Lakoff Johnson（1980）认为，结构隐喻指的是通过一个概念建构另一个概念，这两个概念的认知域是不同的，但它们的结构保持不变，即各自构成成分存在规律的对应关系。例如，现代文化中，人们普遍用金钱认知时间，认为时间就像金钱一样宝贵，因此出现了诸如“花时间”、“浪费时间”等。其中包含了Time is money这一隐喻。 　　例3：那口渴的太阳汩汩地吸着海水，漱着，吐着，哗哗地响。 　　例4：他搀着她下车，指着汽车道旁郁郁的丛林道：“你看那种树，是南边的特产。英国人叫它‘野火花’。”流苏道：“是红的么？”柳原道：“红！”黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也熏红了。 　　例5：一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“唔……啊……呜”无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，三条骈行的灰色的龙，一直线地往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾。“唔……啊……呜”……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通人黑暗，通人虚无的虚无。 　　例3中，作者描述夏天沙滩上的炙热，将太阳比做人，并用了“吸、漱、吐”一系列用来描述人的动作的动词，转嫁到太阳上。把一个不断发热的球体描绘得非常生动，相比之下，其他表示炎热的形容词都黯然失色了。 　　例：4中，男女主人公谈到了“野火花”，这花的名字本身就含有隐喻，像野火一样的花。文中描述这种花红得像燃烧的火。因此，这句隐喻的源域是“花”，目标