扬琴传统曲目中气息的运用.docVIP

首都师范大学 本科生毕业论文（设计) 论文题目：扬琴传统曲目中气息的运用 院 系：音乐学院 专 业：扬琴 年 级：10级 学 号：1101100056 学 生 姓 名：胡百玲 指 导 教 师：陈凤玲 填 写 日 期：2014年04月02日 首都师范大学本科生毕业论文（设计）原创性承诺书 论文（设计）题目 扬琴传统曲目中气息的运用 学生姓名 胡百玲 专业 扬琴 学号 1101100056 完成时间 2014年 4月2 日～ 年 月 日 指导教师姓名 陈凤玲 职 称 副教授 承诺内容： 1、本毕业论文（设计）是学生 胡百玲 在导师 陈凤玲 的指导下独立完成，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，如出现抄袭及侵犯他人知识产权的情况，愿按学校有关规定接受处理，并承担相应责任。 2、学校有权保留并向上级有关部门送交本毕业论文(设计)的复印件和磁盘。 备注： 学生签名： 胡百玲 时间： 说明：学生毕业论文（设计）如有必威体育官网网址等要求，请在备注中明确，承诺内容第2条即以备注为准。 目 录 前言……………………………………………………………………… 第1章 气息贯通是放松的前提 1.1 气息的第一个层次是“呼吸”…………………………… 1.2 气息的第二个层次是“贯通”…………………………… 1.3 气息的第三个层次是“气韵”…………………………… 第2章 气息的运用对声音的控制 2.1气息运用对声音力度上的控制………………………………… 2.2 气息运用对声音色彩上的控制………………………………… 第3章 扬琴演奏中动作与气息运用的关系 3.1 对乐曲的理解与动作的配合………………………………… 3.2 气息在扬琴传统曲目中演奏的影响………………………… 3.3 演奏提示……………………………………………………… 气息运用的培养 结论………………………………………………………………………… 参考文献 ………………………………………………………………… 致谢 ……………………………………………………………………… 附录 ………………………………………………………………………  前 言 扬琴演奏艺术中调整演奏技巧和心理状态的基础正是气息，气息掌握的好坏, 将直接影响演奏方法的掌握和应用, 同时也影响着演奏者对乐曲的理解和音乐的表达。才能达到扬琴演奏的最高境界——“神韵”。 气息,即是呼吸,是生物存在的标志,更是人类从事各种活动的力源之一，当然演奏乐器也离不开它。在吹管乐中, 没有气, 自然就没有了声音, 这容易理解。扬琴作为民族乐器中的弹拨乐器, 手持琴竹间接触弦, 气息运用起来其实更难于把握。演奏同一首乐曲时，听众感到满意与否、感人与否的效果。原因是多方面的，如对乐曲理解程度的不同，技巧的熟练程度不一、知识面的宽窄差异、功底厚薄与否以及练琴时间的长短等等。其中扬琴表演艺术中演奏状态的气息，是一种“艺术化”的、相对较深的功课，它有着特殊的目的和要求，需要在充沛、细腻的情感和自由无阻的技巧中融汇运用，从而给人以变幻万千的音乐理解。观摩优秀演奏家的表演，可以领会到他们在演奏过程中都具有不同的艺术性形体动作，配合具有不同表演方面的气息运用，依据乐句划分调整进而改变自己及听众的情绪，对乐曲更深入更个性化的表述，体现出音乐家对乐曲的不同理解，给观众以极强的艺术感染力并引领观众情绪的不断变化。 第1章 气息贯通是放松的前提 1.1 气息的第一个层次是“呼吸” 气质、气韵、气势、气度是指演奏者整体的气;运气、贯气、力气是局部的气。气息介于二者之间, 是化于乐曲之中、可以统制整个音乐演奏的灵魂。 气息的第一层次上的意义是“呼吸”。音乐由一个个呼吸组成,没有“呼吸”,就没有乐句,没有结构。呼吸是生命的基础,人停止了呼吸就没有生命的存在和继续。同样,没有呼吸的音乐也是没有生命的音乐。演奏扬琴时气息并非像吹管乐器那样属于演奏的直接力源, 所以在演奏中常被忽略, 以至许多扬琴学习者, 在练习快速的、技术困难的段落时, 只是关心手的动作, 对不自觉存在着的“闭气”现象却很少得到纠正, 这就会使复杂的技术技巧训练和必需的人体呼吸产生了矛盾。呼吸的不畅带来肢体迟钝和动作僵硬、肢体反应迟钝和僵硬又会使复杂的技巧训练欲速则不达, 这样反复进行的结果, 就产