印象派油画语言.pdfVIP

026IARTPA卜IoRAMAII 2007．05jl国际美苑 捕捉自然田响美 Natural oil Captu订ng Beauty—ImpressionisticPajnting ——浅谈印象派的油画语言 文／王国德 油画语言是美术家借以表达和传递感情的工具，它通过视觉形 态，一切顺其自然，发乎本真的状态。他们在创作中不像古典派那 象的表达完成传递作用，并向观众展示自身的内涵。印象派是19世 样过于偏重理性，作品常常因过多的理性说教而失之于情，使艺术 纪后半叶出现在西欧画坛的一个画派，它的油画语言是从传统的体 感染力受到削弱和损坏。印象主义画家非常重视视觉印象，所以他 面关系的表达转移到光和色的表现上，是油画史上的重大变革，对 们在周围的生活中去发现充满诗意的美，而不是到古代希腊、罗马 现代油画有较大的影响。当我们回顾他们的艺术追求，把视线转向 和文学作品中寻找美。他们看到什么就表现什么，怎样感觉就怎么 画家个体，通过具体色彩语言去探究大师的心灵和作画状态时，便 表现，还主张要描写自己熟悉、自己喜欢和被感动了的东西。他们 会接触到另一番深邃绚丽的天地，并会从中获得许多启发。 的探索工作不被官方承认，只有嘲笑，当时法国的官方画家，在巴 印象派画家对土地、阳光、空气的感情在开始创作时就非常强 黎室内画主题绘画、画贵族肖像，死抱住巴黎不离开一步，这些古 烈，他们是以色彩分析与内心的真诚来建构对自然的态度的。自然 的美首先以对视觉经验的作用为第一条件，而色彩是呈现的最佳方 式。在印象主义以前，对风景的表现还基本属于全因素的古典表现 模式，画家关注的依然是素描、色彩、构图、空间等造型因素的整 体综合，在色彩上并未唤起一种理智的观念，是把形和色彩分开来 看待。而且着重观察和表现形体，认为色彩关系就是物体固有色的 明暗关系，色彩观念薄弱，停止在概念阶段，树是绿的，天空是蓝 的，水和天一样也是蓝的，红砖房是红的，灰砖房是灰的，持这种 视觉现象观念的人，在印象派画家看来是对色彩不够灵敏，是错误 的。从印象主义开始，这种整合的古典形态趋于分离，不仅少了说 教，多了自我表达，而且在更个体化的同时走向对色彩的独立研究。 从此，印象派画家把人类本来就有的色彩知觉的视觉现象还给了人 类，使人们重新获得了视觉现象，确信光和色彩的原理。往往在绘 睡莲莫奈 画上视觉语言越单纯，才能越显示出创作者的鲜明个性特征。这是 晚问咖啡馆凡·高 走向新的绘画形式的标志和基本特征。印象派画家在当时可以说是 从这个角度出发来获取他们观照自然的眼光。他们在风景写生探索 中就把一切自然都还原为光，即都是光的现象，绘制出了有如光波 振动般华丽的风景画，这就是印象主义的发现。印象派代表画家莫 奈，不仅反复描画了《稻草堆》、《卢昂大教堂》处在不同时间的光 线变化，还着重研究了处在各种光线影响下的变化，他有意识地描 绘逆光、反光、阴影、色斑等一切变化迅速转瞬即逝的东西，把色 彩、形体光学上的景象展现在人们的视神经前。从他几幅相同的《：草 垛》创作意图来看，这些作品绝不是只追求外光的色彩游戏，它是 有美学价值的。人们从中可以领会到不同的情绪和意境，有的庄重、 威严，有的欢乐、愉悦，有的淡泊、沉静……莫奈的作品堪称“绘 画的诗”，其油匾中的色彩变化和色调关系犹如音乐中的乐音以及 乐音的艺术组合。可以说，莫奈是依据客观对象，忠实地捕捉得之 于瞬息变化的自然景色的感受，用色彩的语言诉诸于画面。同莫奈 一派的毕沙罗、西斯莱等人都是在太阳光下捕捉自然中的美。无论 任何景物，在不同的时间，不同的场合下给人呈现出来的都是不同 的色彩基调，不同的光线气氛。捕捉这朦胧中的印象，追逐特定时 空中的特定感觉，成了印象派画家最大的乐趣。因为少了说教的绘 画题材，而把表现因素的线条、色彩作为题材，同样具有独立的表 现价值。他们在一切形式要素中