音乐会环绕声录音初探.pdfVIP

D^-98，32轨同步录音。工作站采用Pyr龃ix(职扳卡)．同样是32轨， 磁带记录采用四台TASCAl4 采用z台TASCAM 信号进给DM-24。同时现场台威一双声道立体声资料记录在DAT上．图2为录音系统。 由于使用话筒数量多，全用高话倚架，舞台上会话筒林立，所以我们事先自制了组音话筒架- 尽可能减少高架的数量。实验录音酊(春节期间)我们把所有设备汇集到电影学院进行系统连接． 解决可能会拄生的问题(比如系统误差)，以保证实验的顺利进行． 完成了实验的现场采录工作之后，最急切的心情就是想要听到录音的教果。第一次试听是在电 视剧制作中心进行的．电视剧制作中心的录音控制室是前两年改建好的5．1环绕声系统，面积40多 I；|前听立体声节目．掘响声只是在前方慢慢渭失．而这次当我们头一敬昕到自己录出来的环绕声节 目，就犹如在剧场的观众席中，声源清楚地定位在前方，軎声部历历在目，可卧明显感到在观众席 内存在盼两组魄打乐。让人有一种剧场宽阔的空间寤．当乐段或全曲结束后，采音和混响声是包围 着你慢慢捐失．效果是那么明显．我们的心情当然非常激动． 薯5月20～31日在中央音乐学院音乐厅进行的第一届‘北京现代音乐节’环绕声录音。 如果甩4摸着石头过河。来形容我们的环绕声录音实验，第一次只是涅了湿鞋．大量细致的录 音试验工作在等着我们继续进行．5月下旬在中央音乐学院举行的‘北京现代音乐节’一7无有近∞ 场不同形式节目的音乐舍，是再次进行环绕声录音实验难得的好机会．我们选择了有代表性的几场， 包括室内乐、钢琴、管弦乐厦民族管弦乐等作品．和第一次实验一样，同样是与北京电影学院录音 泵，中国唱片总公司录音技术部为主合作完成。 为更广泛地对各种环绕声抬音方式进行比较，以当时能集合到的话懈种类和教量，设置了9种 环绕拾音方式组合；Decca OCt-Surround、人工头+双B字(伪取耳效戍的环绕声拾音方式)、Doublews‘职雠s)，mⅨ的 flamasaki．square和IRT(广播技术学院传声器十字)． 站，只用音顿工作站32轨同期记录。同时现场录一双声道立体声资料．为尽量不影响演出的舞台面 面，根据文献技术资料，我们又做了3个组合话筒架．在台上只用一十高架，就可以支起3组话筒· 为了在后期做声学特性研究，录音前记录了两种测试信号：用气球做的冲击响应和12面体点声 源做舶扫颠信号。 图3为9种环绕声拾音方式组合的话筒设置方案． 3．0月11～13日在中央人民广播电台音乐厅，纪念邓小平诞辰100周年音乐会演出拌练的环 绕声录音． square．主话筒用的是DeccaTree· square的环境话筒效果很好，所咀这敬环境话筒只用了[[amasaki 由于混响时间较长．用全指向没有把握，X设置了4个心形话筒和必要的辅助话筒给台喝、竖琴、 术管等声部． 图4为话筒设置。 4．9月23～26日‘中国音乐学院蚰周年庆典音乐会’的环绕声=录音．前3场音乐舍在世纪 剧院．量后一场是在国图音乐厅． 由于世际剧院设计吊挂的话筒只有两十通路．所咀主话筒选用肥方式．由于节日形式多样·所 以辅助话筒用得较多．环境话筒除了用llamasakisquare以外，又设置了4十FZM界面话筒，贴在 二搂观众席侧墙。Hamasakisquare本来应在一楼观众席中，距前方主话筒lOm左右·但这十位置 刚好在电视台中间机位的正前面．为了不影响摄像．只好挪到二接一捧正中间．距主话筒就太远了， 盒有时差问题产生． 91 用界面话筒拾取环境声是德国柏林艺术大学音乐学院录音专业主任马提斯教授的方法，他在环 绕声录音的讲学中彳卜绍，这种方法能非常明显地反映厅堂的声音特性。他说自己在柏林奠扎特音乐 厅用这种方法录制的室内乐环绕声节日．一昕就是莫扎特音乐厅的音响特点．所班藐们也想试一试 这种方法。录音系统与电视台合作．16路话筒基本够用，由于是中国音乐学院的专场庆典音乐会， 为像险起见，在工作站记录的同时，再甩2台TAScAMDA-88镟备甜。 图5为话筒设置。 9月26号在国图音乐厅的最后一场音乐会．话筒设置和录音系统与前3场相同，只是把前面2 只界面话筒贴在一楼斜面朝后的侧墙上． 二、后期制作 后期制作是在诬们学校新装修好的环绕声制作间进行的．监听音箱为5只Genelec103I。系统用 的是