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白居易《钱塘湖春行》赏析与练习题解析

白居易的《钱塘湖春行》是一首描绘西湖早春景色的七言律诗，诗人以细腻的笔触捕捉了湖边万物复苏的鲜活景象，字里行间满是对春天的喜爱与畅游的愉悦。全诗如一幅徐徐展开的水墨长卷，在莺歌燕舞、花团锦簇中，尽显江南早春的温婉与生机，读来令人仿佛身临其境，沉醉于那片盎然春意之中。

一、原文呈现

钱塘湖春行

唐?白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

二、注释详解

孤山寺：位于西湖孤山上，是西湖的著名古迹，如“孤山不孤，断桥不断”的景致之一。

贾亭：即贾公亭，唐代杭州刺史贾全所建，为西湖边的游览胜地。

水面初平：初春湖水上涨，与湖岸齐平，如“潮平两岸阔”的开阔。

云脚低：云层低垂，仿佛与水面相接，“云脚”指接近地面的云气，如“俄顷风定云墨色”的浓密。

早莺：早春最先飞来的黄莺，“早”字点出时节的早，如“莺初解语”的灵动。

暖树：向阳的树木，黄莺争着栖息在温暖的树上，“暖”既写温度，又含生机。

新燕：刚从南方飞回的燕子，“新”字显初春的新鲜与活力。

啄春泥：燕子衔泥筑巢，是春天的典型景象，如“泥融飞燕子”的忙碌。

乱花：纷繁开放的春花，“乱”字写出花的繁多与随意，不刻意却热闹。

渐欲：渐渐想要，写出花渐盛开、即将迷人眼目的趋势。

浅草：刚长出的嫩草，“浅”字写草的低矮，符合早春特点。

没（mò）马蹄：刚刚能没过马蹄，“没”字准确写出草的高度，不高不低，恰到好处。

行不足：游赏不够，“不足”写出诗人对湖东景色的喜爱，流连忘返。

白沙堤：即白堤，连接孤山与断桥，为西湖著名景点，相传为白居易所筑（实际为唐代之前已有，后人附会）。

三、作者简介

白居易（772—846），字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人，与元稹共同倡导新乐府运动，并称“元白”。他出身官宦家庭，历经贬谪（如江州司马），后官至刑部尚书，晚年退居洛阳。

白居易的诗歌风格以通俗浅切著称，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，既有反映民生疾苦的《卖炭翁》《长恨歌》，也有描绘自然美景的闲适诗。《钱塘湖春行》是他任杭州刺史时所作，此时他仕途相对平稳，心境开阔，诗中满是对西湖春色的由衷赞美，尽显其“闲适诗”的清新自然。

四、写作背景

《钱塘湖春行》创作于长庆三年（823年），白居易任杭州刺史期间。钱塘湖即西湖，当时的西湖已是著名的游览胜地，白居易到任后，不仅致力于治理西湖（如修筑堤坝、疏浚湖水），更常漫步湖边，感受湖光山色。

早春时节，诗人从孤山寺北出发，沿湖而行，目睹早莺争树、新燕筑巢、繁花初绽、嫩草初生的景象，内心充满愉悦。他将这份畅游的欣喜融入诗中，既记录了西湖早春的独特景致，也流露对自然与生活的热爱。此时的白居易已过知天命之年，历经宦海沉浮后，更能体会平淡中的美好，诗中不见激昂，唯有平和的赞叹。

五、相关知识梳理

（一）诗中的“炼字”艺术

白居易善于锤炼字句，本诗的炼字堪称典范：

“争”：“几处早莺争暖树”，“争”字赋予黄莺以人的情态，写出它们为抢占向阳树木而活泼争抢的样子，显早春的生机；

“啄”：“谁家新燕啄春泥”，“啄”字精准刻画燕子衔泥的动作，画面感极强，如见其忙碌；

“乱”：“乱花渐欲迷人眼”，“乱”字写花多而杂，不整齐却热闹，符合早春花开的随意与繁盛；

“浅”：“浅草才能没马蹄”，“浅”字写草刚长出的低矮，与“没马蹄”配合，准确得如测量过一般。

（二）西湖的“早春意象”体系

本诗通过系列意象构建早春图景，各有深意：

动物意象：“早莺”“新燕”是早春的使者，莺鸣燕舞，显生命复苏；

植物意象：“乱花”“浅草”是早春的色彩，花繁草嫩，显生机盎然；

环境意象：“水面初平”“云脚低”“暖树”，写水、云、树的状态，奠定温润柔和的基调；

人文意象：“孤山寺”“贾亭”“白沙堤”，将自然景与人文景结合，显西湖的历史底蕴。

（三）白诗“闲适体”的特点

本诗体现白居易闲适诗的典型特征：

语言通俗：“几处早莺”“谁家新燕”等口语化表达，如聊天般自然，无雕琢感；

情感平和：不悲不喜，仅以“最爱”“行不足”表达淡淡的喜爱，符合晚年心境；

画面鲜明：“乱花迷人眼”“浅草没马蹄”等，用白描手法勾勒画面，无需想象即可见景；

结构松散：以“行”为线索，随脚步写景，如游记般自由，不刻意追求严谨对仗（虽为律诗，却显灵动）。

六、诗作赏析

（一）首联：湖景初现，开阔温润

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，开篇点明游览起点——孤山寺北、贾亭以西，给读者一个明确的空间坐标。接着写远景：湖水初涨，与岸齐平；云层低垂，仿佛与水面相接。“初平”写出冬去春来，湖水渐满的状态，不涨不枯，恰到好处