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黄宾虹与近代美术史学 在近代历史上，黄炎不仅是一位捍卫当地文化立场的绘画巨人，而且是一位从传统内部寻找超越权力的古代和现代绘画大师。他一生致力于促进中国文化与沟通的中西绘画的发展。黄宾虹从事美术史著述始于1908年, 亦即清光绪三十四年, 从美术史学的发展而言, 还处于古代阶段。他终止美术史著述在1954年, 已是新中国建成的初期了。也就是说, 黄宾虹的美术史著述经历了从古代美术史学向近代美术史学转换的历史阶段。从他四十岁在《国粹学报》上发表《宾虹论画》至九十一岁作《画学篇释义》的四十余年中, 黄宾虹著述与编篡的文字已不下五百余万言。属于编篡的, 有与邓实合编的《美术丛书》等, 属于著述的, 有《古画微》《画学篇》等, 其《古画微》被黄苗子评为“对我国美术史有独到的见解”。但正如刘海粟所说, 他“在画史, 画论研究……等方面的成就, 都被画名所掩。” (P.443)所以无论重要的美术通史著作, 还是学术学论著, 都以相当篇幅给予《美术丛书》以充分评价, 却对黄宾虹的美术史著作与学术成就略而未评。在当下的“黄宾虹热”中, 本文拟通过对黄氏美术史著述几个方面的考察, 粗略讨论黄宾虹在近代美术史学上的意义。 中国古代的美术史学起步甚早, 第一部百科全书式的《历代名画记》, 成书于公元9世纪。早于第一部西方人写作的美术史《意大利著名建筑家画家雕塑家传》七百年, 而且形成了史与论结合、视觉与文化并重的传统。可是发展到14世纪以后, 多数美术史著述重记载而轻论述, 变成了美术家传记和作品著录。20世纪初以来, 由于社会结构的变化和西学东渐的影响, 中国的美术史学方面, 一是研究撰述中国美术史与传播西方美术史并进, 成为前古所无的现主要著作方式。二是对文人画正统观念的批判拓宽了美术史研究方向, 也刺激了对文人画史论更深层的研究与阐释。三是科学方法的引进和采用, 加强了对具体史实和历史联系的把握, 并推动了在历史阐释中寻求当下和未来美术发展的方向。 黄宾虹的美术史著述, 长短不一, 据《黄宾虹文集》所收, 约70余种 (篇) 。综而观之, 既继承了中国古代美术史学中史论结合的传统, 也沿袭了史传、理法、品鉴、著录与收藏并重的写作范围, 内容丰富, 致思广博。这些著述中一部分, 与传统美术史的撰述方式相联系。主要是早年的一些画家传记与绘画鉴赏著录, 画家传记如《梅花古衲传》 (1909) 、《中国画史馨香录》 (1923—1925) , 绘画鉴赏著录如《医无闾山摩崖巨手之书画》 (1940) 、《故宫审画录》 (1935—1937) 。不过有些画家传记并非严格的传记, 写得更像随笔, 不求全面, 而具体生动, 分别发表于《时报》之《美术周刊》《文艺周刊》和《小说世界》的《籀庐画谈拾取》 (1919——1921) 与《画家趣事谈》 (1923) , 即属此类。考其缘由, 大略因黄宾虹较长时间担任编辑, 与报刊的可读性需求有关。 著述中的另一部分, 则与近代美术史学的“改步变古”联在一起。反映了黄宾虹美术史著述的新开拓、新认识与新成就。这部分著述可以分为五类。第一类属于西方美术史的评价, 如《新画训》。第二类属于中国美术通史, 如《古画微》 (1925) 、《画学篇译义》 (1954) 。第三类属于突破传统画史观的著述, 如《美术杂画史》 (30—40年代) 、《国画之民学》 (1948) 。第四类属于资料丰富讲求方法的画家个案研究, 以及断代画史与区域画史, 其中个案研究如《明代画家沈石田先生传》 (1929) 、《渐江大师事迹佚闻》 (1940) 、《垢道人佚事附垢道人遗著》 (1943) 。断代画史如《画征录商兑》 (1919—1920) 、《近数十年画者评》 (1930) 。区域画史如《黄山画苑论略》 (1926) 、《黄山丹青志》 (1939) 及《增订黄山画苑论略》 (晚年) 。第五类属于讨论新方法记述新情况的鉴藏著述及编年著述, 如《中华名画·史德若藏品影本序》 (1914) 、《古画出洋》 (1919) 、《泸滨古玩市场记》 (1926) 《鉴赏学简说》 (40年代) 和《画史编年表》 (1939) 。以上四类大体可以与前述“改步变古”的几个方面对应。下面试加讨论。 (一) “评定”之文及“译介”之作,“求异”“知异” 大约出于引进西学的强烈愿望, 20世纪之初, 我国推出的第一本美术史, 不是中国美术史而是西方美术史, 不是译著而是编著, 这便是致书《新青年》主编讨论美术革命的吕所编之《西洋美术史》, 其后四十年中出版的外国美术史译著与编著多达四十余种, 占全部美术史著作的三分之一, 这充分说明了当时读者热切了解西方美术的需要。 适应这种需要, 黄宾虹亦在1918年于《时报》之《美术周刊》连载了注明为译述的《新画训》(1)。这部