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青岛发展影视产业要注重提升本土原创力 　　摘要：青岛影视产业缺乏本土原创力，还仅仅处在为影视产业提供拍摄制作平台和消费市场的低端层面。青岛应在影视产业新格局中找准定位，积极向先进国家和地区学习类型片的创作，抓住互联网对于影视产业带来的机遇，大力扶持本土影视企业，进一步培养和吸引影视人才，打造具有“青岛烙印”的优秀影视作品。 　　关键词：影视产业;本土原创力;青岛 　　中图分类号：j992文献标识码：a文章编号：cn61-1487-（2019）11-0063-03 　　影视是一门综合艺术，在很大程度上已经成为其他文化形式的熔炉和舞台，影视产业作为文化产业的龙头，正在塑造着多种形式的文化市场，对国民经济拉动效应日益明显。影视产业是以创新为核心的产业形态，一座城市的影视产业本土原创力，直接关系到这座城市的总体文化竞争力，甚至牵动着全国文化产业的新格局。 　　一、影视产业本土原创力的内涵 　　影视原创力指的是影视创造主体在影视内容、形式等方面原始性创新的能力，主要体现为内容、形式、风格、流派、思潮等的首创和独创。具体说来，影视原创力主要体现为以下几个特征：一是首创性，即从时间维度来看是第一次，之前从来没有过的影视创造。二是独特性，指的是影视创造的特殊性、可识别性等，如中国的武侠影视作品、美国的西部牛仔影视作品等。三是突破性，指的是对于以往的超越、颠覆，乃至革命性的变化，如李小龙影视作品对于中国功夫的全新阐释等。四是引导性，指的是对于影视创造思潮、潮流的示范、引领，或者引发后续影视创造的效仿、跟随和模仿，如日本的动漫、韩国的情感剧等。 　　原创力是影视创造主体所应该具备的能力。所谓本土原创力，指的是一个国家或地区影视创造主体，在影视内容、形式等方面，将本地的文化性格、文化元素等，融入到影视作品中的能力。以青岛影视为例，在青岛创作、制造、生产的影视产品，其创造和生产主体是不是青岛本土影视企业？在内容上有没有体现青岛的历史人文元素？在形式上有没有体现青岛创造的独特性？是否具有首创性、独特性、突破性和引导性等？如果上述因素都具备，可以说青岛影视产业的本土原创力较强，否则，本土原创力较弱。 　　二、影视产业本土原创力的重要性 　　影视自主创新包括“原始创新、集成创新和引进消化吸收再创新。其中，原始创新的作用最大，其难度相对也大。”[1]由于我国影视产业与国际影视产业之间，在自主创新能力上存在着巨大差异，所以我国一度实行引进战略，每年都会进口大量的影视产品及其衍生产品。“以市场换内容创意或技术的策略有一定的积极作用，与最初的技术和产业起点相比，缩小了技术差距、促进了新兴产业的发展。从短期看，模仿国外节目也能够有效解决我国广播影视产业发展中产量不足带来的问题。”[1]所以，技术引进和利用外资，也是提升我国影视产业的一个重要途径。 　　但是，从长远来看，影视产业的本土原创力更加重要。在特定的发展阶段，模仿也许是有效的，特别国内和国外影视产业存在巨大差距时，但是这种积极作用目前正在削弱，同时还正在带来不可避免的消极作用。一贯的模仿使得本土影视产业对于外来先进影视产业形成依赖，抑制了本土企业的自主创新能力，从而长期处于劣势地位。外来先进的影视公司，“依靠其掌握的核心内容元素，通过建立产业技术标准、构筑产业进入壁垒、垄断高端产品市场、收取高额专利技术使用费等方式，在全球竞争中处于明显优势地位。”[1] 　　不论对一个国家，还是对一座城市而言，发展影视产业，必须在内容创新和技术创新方面，加大资金和人才投入。对于青岛而言，要想异军突起，打造具有相当影响力的“影视之城”和影视产业新兴基地，不重视本土原创力的培养，不重视内容创新和技术创新，不重视青岛文化元素的彰显，几乎是不可能的。 　　世界影视产业的新兴强国，均强调以本土文化为元素开发创作影视产品，致力于培育文化输出载体。比如印度孟买的宝莱坞，致力创作具有鲜明特色的本土电影，已经发展成为印度最美丽的一张文化名片，在世界影坛大放异彩。韩国影视成功之处，也在于能够发挥本土优势，使用本土演员、本土资金，不断发掘国际市场。 　　三、青岛影视产业本土原创力的欠缺 　　青岛自提出打造“影视之城”的构想后，取得了一定的成绩。尤其是近几年来，“投资300亿元的万达影视产业园落户青岛;创建了50亿元的影视产业发展专项资金，实施最高40%的制作成本補贴;两年内已吸引88家影视机构入驻灵山湾影视文化产业园区;青岛本土则集结了86家影视制作机构、52家城市影院，其中仅本土影视制作机构2016年就新增32家;全市文化产业增加值由356亿元增至557亿元，成为国民经济的支柱产业，影视文化产业逐步成为青岛文化产业的支柱之一。”[2]