作为异见者的收藏家迈克尔沃纳.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 作为异见者的收藏家迈克尔沃纳 八十岁高龄的迈克尔·沃纳（MichaelWerner）是德国极具远见卓识的收藏家和画廊家。与沃纳的对谈是令人兴奋的，虽然他带着20世纪的眼光在审视当下，但是他强烈独到的观点是撼人的。我们结束谈话时沃纳有些疲劳，但并没有影响他思维的敏捷和深刻的智慧，当他一开始说话，好斗并极富批判性的一面便展现了出来。他言道“现今的历史其实与大多数那些参与购买、出售、生产，或者展示出艺术的人基本上没太大本质上的关系，它之所以发生的原因是因为历史即是古老的代名词，而任何古老都是某种禁忌。”“另外一个问题，今天所谓的开放的、数字化多媒体连接的文化的出现，被认为是超越地理局限的存在，但我认为全球化这整件事就是胡说八道，艺术不是全球性的，它甚至不是全国性，它是区域性的。如果你来自区域X，那X就完全塑造并形成了你本身。”这段话切实地反映在了沃纳和他所支持的那些核心艺术家身上，他们都来自战后德国分裂的大背景之下。1945年当沃纳六岁时，他的家人从柏林向西逃离俄国的进攻，于二百二十五英里之外的巴特恩豪森避难，但这座城市当时仍然遭受着盟军猛烈的轰炸，沃纳至今仍记得自己每次走出袭击范围之后检查是否被炸断胳膊和腿，并凝视自己一头被战火烧焦的卷发的回忆。 沃纳的第一位艺术启蒙老师是德国画家约翰内斯·杰切利（JohannesGeccelli）。杰切利不仅擅长色彩浓郁的绘画，同时也作为一名教授长期执教于汉堡美术大学和柏林艺术大学，沃纳此后对艺术的浓厚兴趣受益于他的影响。 沃纳于1958年起成为艺术商人鲁道夫·斯普林格（RudolfSpringer）的助手，二十三岁的沃纳开始在柏林当代艺术收藏家的圈子里崭露头角。在离开斯普林格画廊之后，于1963年，他和德国摄影师本杰明·卡茨（BenjaminKatz）一起合作开办了“卡茨和沃纳画廊”（GalerieKatzandWerner），并于同年策划了当时初出茅庐的画家乔治·巴塞利兹（GeorgBaselitz）的展览，通过这次展览使得艺术家巴塞利兹一举成名，同时也向世人证明了叛逆不羁的沃纳独到的眼光和敏锐的艺术感受力。这次展览为他们带来了不小的成功，但也引来了不少争议，其中巴塞利兹的两幅画作《水桶中的寂夜》（DiegroBeNachtimEimer）和《赤裸的男人》（DernackteMann），由于其敏感的主题和具有高度挑衅性的内容遭到媒体的负面贬低，以致最后检察机关不得不没收这两幅作品。 三年之后沃纳与戏剧导演丹尼尔·施密德（DanielSchmid）合租了一间位于柏林的公寓，并以此运营了另一间小型的画廊，这间画廊的第一位客户是瑞士艺术家、策展人和出版商约翰内斯·赫昂（JohannesGachnang）。到了20世纪60年代，当沃纳得到了在西德施普林格画廊的工作机会之后，他却发现自己被像巴塞利兹那样在东德长大的艺术家所深深吸引，他们的背景牵引并围绕着他自己的历史负重。当时，柏林和整个西方世界的艺术都越来越受到约瑟夫·博伊斯（JosephBeuys）的极简主义和观念主义的影响。因此沃纳积极鼓励包括他代理的伊门多夫等其他艺术家逆势而上，另辟蹊径。1969年至20世纪80年代初期，沃纳搬到了科隆生活，他与几位在当时初出茅庐的艺术家有密切交往并为之代理销售作品，譬如巴塞利兹、A·R·彭克（A·R·Penck）、马库斯·吕佩尔茨（MarkusLupertz）、博·柯克比，（PerKirkeby）、约尔格·伊门多夫（JorgImmendorff）以及西格马·波尔克（SigmarPolke）等。其实，这些艺术家的作品在当时并不迎合主流艺术市场的品味，但经由沃纳的代理得以让他们的艺术价值得到重视，从某种程度上来说，沃纳通过自己对所支持的艺术家的风格及理念的坚持，为初出茅庐的他们提供了一个成长和发展的平台，同时也对当时的艺术市场产生了重要影响，并在此基础上开拓出了更多的国际交流和影响。 在由策展人弗雷德·斯耐肯伯格（ManfredSchneckenburger）和伊夫林，韦斯（EvelynWeiss）于1977年策划的卡塞尔文献展6（KasselDocumenta6）上，沃纳所带来的A·R·彭克的画作遭到了东德反对者的抵制，理由却是这些画作;会扰乱东德文化政策的趋同性。之后，沃纳自1985年起开始展出唐·凡·弗利特（DonVanVliet）的作品。20XX年沃纳在柏林附近（MarkischWilmersdorf）建立了他的收藏品展览馆，20XX年，沃纳获得了当年的科隆艺术奖（Art-Cologne-Preis）。作为艺术品经销商和收藏家双重身份的沃纳拥有着大量藏品，20XX年沃纳赠予巴黎现代艺术博物馆一百二十七件艺术作品。这些作品是由博物