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南京师大学报（社会科学版）／ Ｎｏｖ． ２０１３／ Ｎｏ．６ 论类型电视剧的类型边界模糊现象  黄 颖　 ［摘 要］ 在市场经济环境下，类型剧逐步成为电视剧的主流力量。它的发展经历了一个从模　 　 仿到“适度创新”的过程。近期，以《甄传》为代表的电视剧在类型划分的“适度创新”上超越了以往 “杂糅型”和“子类型”两种趋势，呈现出一种非典型类型电视剧状态，我们称之为第三种趋势：“边界 模糊”。类型电视剧“边界模糊”现象的出现，在很大程度上是当代电视剧作为大众流行文化消费产 品以及电视剧产业化发展的必然趋势和结果。此类“边界模糊”类型电视剧的创作，应遵循三个“度” 的原则，即把握好“大事”与“小事”的“度”；把握好尊重史实与合理想象的“度”；把握好叙事逻辑与生 活逻辑之间相吻合的“度”。 ［关键词］　 类型电视剧；边界模糊；《甄传》 中国电视剧自１９８０年代以来，呈现蓬勃发展的趋势。经过３０年的不懈努力，中国电视剧的格局 已基本形成，类型电视剧成为电视剧发展的主流，并直接推动了电视剧类型研究的深入。一直以来， 国产电视剧的类别划分基本遵循两条主线：一是以题材的时代脉络为主线的题材剧，分为现实题材 剧目（其中又分为当代题材和现代题材）、历史题材剧目（其中又分为近代题材和古代题材）以及重 大题材剧目（以中国民族和民主革命题材为主）；二是以电视剧内容为主线的类型剧，分为都市言情 剧、青春偶像剧、家族剧、历史剧、儿童剧、农村剧、民工剧、西部剧、军事剧、灾难剧、红色经典改编剧、 ① 谍战剧等 。这两条主线的产生有着其各自不同的时代背景和现实意义。 一、题材剧与类型剧的区别及类型剧的发展历程 从本质上讲，题材剧模式与类型剧模式的差异，就是电视剧政治文化属性与商业文化属性的差 　文学博士，南京师范大学文学院讲师，２１００９７。 前者参见国家广电总局《关于 年 月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》， ： ① ２０１２ ５ ｈｔｔｐ ／ ／ ｗｗｗ．ｓａｒｆｔ．ｇｏｖ．ｃｎ／ ａｒｔｉｃｌｅｓ／ ２０１２／ ０６／ ０１／ ２０１２０６０１１６５５０６７６０９８０．ｈｔｍｌ；后者参见魏南江：《中国类型电视剧研究》，北京：中国传媒大学出版社，２０１１年。尽 管前者在进一步细分之后还可分为当代军旅题材、当代都市题材、当代农村题材、当代青少题材、当代涉案题材、当代科幻题 材、当代其它题材；近代传记题材、近代传奇题材、近代革命题材、近代其它题材；古代传奇题材、古代宫廷题材、古代武打题 材、古代神话题材等，但前后者之间的区别依然是明显的。 １２９ ① 异 。长期以来，中国电视剧的主流形态深受政 从模仿到适度创新的过程。早期的国产类型电 治文化的影响，意识形态至上和计划经济为主 视剧是以模仿海外通俗电视剧起步的，警匪剧 的两只大手始终将电视剧的创作握于单一的题 对美剧《神探亨特》的模仿，武侠剧对于港剧《射 材剧范畴，政治使命使得电视剧的题材不得不 雕英雄传》的模仿，言情剧对于琼瑶系列剧的模 紧密围绕彰扬意识形态这个主题做文章，基本 仿，等等，不一而足。然而，由于诸多客观与主 上都是旨在以先进的思想教育人和鼓舞人，其 观条件的限制，单纯的缺乏新意的模仿无法在 教化功能被高度突出。在这其中，起主导作用 本质上超越被模仿者，因此并不能给受众带来 的，明显是以国家政权为核心的制度性力量。 更大的心理刺激和满足，因此国内电视受众在 高度统一的政治话语权和计划经济的严格调控 比较中接受了类型电视剧的同时，却很快