网络传播语境下80后文学.docVIP

网络传播语境下80后文学 　　同名刊物：《文学自由谈》，天津市艺术界联合会主办，双月刊，天津市新华路237号(300040) 　　文学自由谈 　　网络媒介正在以它高度的综合性、充分的交互性、方便性和快捷性，成为一种立体化的、高效的新传播媒介。网络媒介已经成为私人的与大众的、有形的与无形的、真实的与虚拟的巨大媒介平台，已经走进千家万户，对当代社会生活产生了重要的影响，已然成为人们(尤其是青少年)生活的必需品了。据2008年7月《第22次中国互联网络发展状况统计报告》统计：截至2008年6月底，中国网民数量达到2.53亿，网民规模跃居世界第一位。中国网民的主体是30岁及以下的年轻群体，占到中国网民的68.6%，超过网民总数的2/3。 　　在这种强势的网络传播背景下，普通的、年轻的文学爱好者在虚拟的网络世界里找到了绽放青春热情、展示文学才艺、实现自己梦想的自由空间，他们拥有了真正属于自己的抒情记事、摇旗呐喊的平台，从而第一次把话语权牢牢掌握在自己手中。相对于20世纪90年代以前的作家，80后一代不费吹灰之力就避开了传统纸质媒体“把关人”的障碍，开始了自由写作的生命体验。也正基于此，80后文学悄然兴起，至今已俨然成为冲击主流文学的一股强劲旋风。无疑，网络为80后文学的产生提供了自由表达的广阔舞台，80后文学区别于此前所有文学思潮、流派、群体的一个重要特征就是网络化，可以说，没有网络就没有80后，网络对于80后而言，不仅是孕育的温床，崛起的平台，聚合的空间，更是他们生命的一部分。”① 　　 　　网络传播催生了80后文学 　　 　　在大众传播的过程中，传播者是传播的主体，是传播行为的发起者。“媒介即讯息”，传播者在传播过程中占据着绝对的主导作用，他们控制着信息的内容、传播的方向以及受传者的反应等传播要素：各种传播的信息，都要经过他们的把关、过滤和加工，而后制成符合他们价值取向和价值标准的产品，再传输给受传者。这就是在大众传播中所谓的“把关人”模式。 　　传统的纸质媒体，一方面，局限于出版空间以及人员经费等各种因素，疏于对普通作者的发现和培养；另一方面，纸介媒体的“把关人”――编辑们把持着文章发表的“门槛”，而这必然受到他们自身欣赏习惯、价值标准以及主观情感的影响，广大的普通文学爱好者自然很难入他们的法眼。中国现代文学名家沈从文“在《语丝》上发表第一篇小说，完全靠胡也频把稿子亲自送给了周作人，通过这层关系小说才得以刊出……胡也频写的诗也通过沈从文与徐志摩和《现代评论》的关系，才找到出路发表。”②由此可见，对于普通的写作爱好者而言，纸质媒体无疑设置了一道似乎只可仰止、万难逾越的“高门槛”，话语权严重缺失。 　　在传统的媒介上，非主流文化群体或弱势文化群体甚少能表达自己意志和情绪的空间，而网络媒体的兴起，让话语权缺失的年轻文学爱好者摆脱了高门槛的传统发表模式与审美规范的制约，“任何人想进入文学领域，只要会上网，会文字写作，无需按照传统程序，便可以达到发表作品的目的。文学传播开始发生从大教堂式到集体模式的根本转变。文体的边界、道德的规范、观念的限制随之松动。80后文学获得了远高于传统纸质文学的自由度。”③ 　　首先，对于年轻的80后一代而言，他们有强烈的表达自己情感的欲望。现实生活给了他们比父辈更多的压抑和禁锢：独生子女的童年寂寞、父母朋友的过高期望、升学就业的精神压力、经济大潮的肉欲迷惑……他们有太多的无奈和迷惘，他们需要呼喊出沉积在心中的郁闷之气，他们需要抒写自己独有的青春感受。于是，他们把网络当作自我表达、自我呐喊、自我消解、自我更新的文化空间和生命空间，在网络中尽情抒写自己的情感和思想，寻找自由表达和自我实现的成就感。从这一角度而言，正是网络为80后文学提供了自由表达的广阔的生长空间。 　　其次，随着网络传播的出现，“把关人”的地位发生质变，随之进入了“无把关人”的新媒体时代。这种网络的方便、迅速，使得普通的文学爱好者轻松越过了传统纸质媒体编辑、出版、发行等各种流通环节的障碍，他们的作品创作完成之时也就是作品发表之时和流通之时。它打破了过去“舆论一律”的偏狭格局，让受众真正拥有了自主权和话语权。受众在这样一个“虚拟世界”里无需顾虑文学性或非文学性的条条框框，可以畅所欲言，尽情抒写自己的思想与情感。“虚拟为人类文化活动提供了新的空间，虚拟代表着一种能够帮助人们的内心得到补偿性满足的替代物。网络媒介创造出了一种交互式的虚拟环境，为网民提供了在现实生活中难以得到的全新的舞台，每个人不仅能耳闻目睹，而且能身临其境、参与其中，集编、导、演于一体，成为自己所营造的虚幻世界的主角。”④韩寒们正是借助了网络的“零门槛”，如鱼得水，激扬文字，很写意地抒写了自己的青春和理想。 　　我们回头再看这些80后作家们的成名之路，它们有着惊