林璎 体现简约中深奥.docVIP

林璎 体现简约中深奥 　　她仿佛我们心中不停流淌的清泉，以纯粹的灵气与感念演绎着她悠扬的一生。她曾忍受过来自世俗的强烈冲击，但等她重新回归时，却继续坚守自己心中的姿态。 　　林璎的父亲说：“林家的女人，每一位都个性倔犟，果敢独断，才华横溢而心想事成。”林璎是名副其实，如果说越战纪念碑体现了无声的奉献精神，那她之后的很多作品都是一首大自然的无声诗篇。 　　 　　越南战争纪念碑 　　 　　1980年秋天，美国国家建筑家学会为越战纪念碑在全国范围内征集设计方案。大师云集的1421个设计方案中，脱颖而出的却是一名年仅21岁的在校大学生，她就是林璎。她设计了一个看似像地面裂开的“V”字形的纪念碑，运用了黑色花岗岩，在碑面刻上牺牲者的名字。就是这样一个看似简单的作品被当时的评委们评为天才之作，他们说：她的作品很简约，但是越看就越觉得它是不受时间和空间限制的，是永恒的纪念碑。 　　虽然艺术界对林璎的作品赞许有加，但退伍军人协会却表示不满，甚至辱骂她的作品是一个“丢脸的破墙”，“黑色的伤疤”。一些嫉妒她的建筑师讽刺说：“她真是幸运，只在纸上画一道黑线，就得到冠军”。当时内政部长华特还下令暂停工程进度，要求在V字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂美国国旗。面对种种压力，林璎不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她的名字对她来说是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像也被移往“V”字形纪念碑的侧面。 　　这座纪念碑，墙壁是简洁的深黑色花岗岩，上面按照死亡日期和失踪年月刻满了在越战中失去的58000名美国士兵。这样的排序方式，使纪念墙看似无一字闲话，其实却是在讲述历史。人们会发现在某一天的名单特别长，说明那天的战斗极为惨烈。当人们抚摸着这些名字时，黑色光亮的花岗岩映着人们的脸，它就像一道边界，隔离着我们的世界和另一个更详和更隐秘的遥远世界。 　　林璎说：“当你沿着斜坡而下，望着两面黑得发光的花岗岩墙体，犹如在阅读一本叙述越南战争历史的书。”很多战争??存者在他们找到战友的名字之后黯然催泪，甚至恸哭跪倒在碑前，很多人为这座纪念碑所营造的气氛所感染，沉思良久，牺牲士兵的亲友在热泪盈眶的同时也献上了鲜花。 　　 　　民权运动纪念碑 　　 　　1988年的春天，林璎意外地接到阿拉巴马的“南方贫困法律援助中心”打来的电话，希望她能设计一个纪念碑，安放在法援中心大楼门口。与在华盛顿的经历截然不同的是，法援中心允许她完全按照自己的构思完成这座纪念碑。纪念碑实际上是一面墙与一张圆桌的组合，厚重的纪念墙略有弧度，高9英尺，长40英尺，一道水流缓缓顺墙而下。在墙下直径12英尺的圆桌上，水流从桌子上的一个泉眼缓缓流出，铺满桌面，光滑的水面造成镜面效果。大理石本身是未抛光的，如果水断流了，石头就会显露出本来粗糙的表面。 　　水的灵感来自马丁?路德?金“我有一个梦想”的演讲。“我们不会满足，直到有一天公平像水一样宣泄，正义像洪流一样滚滚而来。”这句话把林璎击中了，她知道，这个纪念碑将是关于水的。水可以用来增加冷静的感受，静静的水流看起来像在推动圆盘旋转。它在轻缓的流淌中释放着从黑色花岗岩上汲取的能量。由大渐小的锥形设计使迎面而来的参观者感觉它似乎是悬空的。参观者只看见一个表面光滑平坦的大圆盘，上面流动着文字。 　　纪念桌上的文字主要是两类内容，一是死于暴力的40位“殉难者”的姓名、死亡时间、以及死亡原因简介，二是民权运动期间的重大事件。这些文字是那段历史的一个时间线，从1954年美国最高法院的一项裁决开始，到1968年金博士被刺身亡为止。虽然桌面是圆形，但是林璎在这个时间线的起点与终点之间有意留下了一个空隙，没有让它合起来，很有点“革命尚未成功，同志仍需努力”的意味。 　　纪念碑采用了非对称平衡的结构，方形的墙与圆形的桌，墙上的大号字体与桌面上的细密的文字，都构成一种平衡。纪念桌的基座也是不对称的。林璎说，不对称的平衡，是为了表达一个重要主题：平等不必相同，平等不是说非要看上去一样不可。 　　 　　耶鲁大学的“妇女桌” 　　 　　在60年代，美国女权思潮之所以逐渐转为深广的社会改革运动，与男人普遍的觉醒有关，当时的年轻男性在某种程度上直接促成了妇女解放。二百多年来，耶鲁大学只招男生，对男女同校教育一直采取抵制态度。到了上世纪六十年代，单一性别的大学已经处于明显劣势，男性高中毕业生一看大学里没女生，都不愿意报名了。就因为坚持不肯招女生，耶鲁在争夺生源方面明显逊于哈佛，同时耶鲁的男学生也一再地集体示威抗议，校方别无它法，只好在1969年开始招收女生进入学校。 　　1993年，耶鲁大学为了庆祝男女同校25周年，打算立一块纪念碑。于是把设计任务交给了林璎，因为她是