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戏剧文本中话轮转换框架 　　摘要: 从话轮转换的角度分析戏剧文本是一种新兴的戏剧文体学批评方法。本文旨在通过戏剧文本的语言结构来解释剧中人物关系是如何描写的、人物性格是如何刻画的以及剧情发展是如何设计的。本文以《天边外》的两个片段为例,运用语用学和语篇分析的方法来解释剧中人物之间的关系、各人物性格特点和剧情发展情况。本文得出的结论是戏剧文本意义的产生不仅取决于剧中人物说话的内容,还取决于由话轮转换机制所控制的会话交流方式。以话轮转换为理论框架的戏剧文体学批评方法不仅能帮助读者和观众解读剧本,并且还使解释显得有理有据。 　　关键词: 戏剧文本话轮转换《天边外》 　　 　　文学文体学是文学和语言研究的交叉学科,建立在语言学的基础上,运用语言学理论和方法分析文学文本的一种文学批评方法。随着语言学理论和分析方法的不断发展,文体学的分析手段也得到了极大的丰富。戏剧文体学相对而言是一个新兴的研究领域。戏剧文体学将语言学作为一种手段,对戏剧语言进行分析,力图指出戏剧作品如何通过语言来表现戏剧冲突,刻画人物性格,表现戏剧主题及加强表达效果,从而帮助读者从语言技巧和思想内容两者的关系角度深入理解,合理解释和充分欣赏戏剧作品(俞东明,1993),其目的并非是对戏剧文本作出新的阐释或者解释,而是解释读者或者批评家对戏剧文本的阐释是如何产生的,并且现在戏剧文体学更注重从语言和文学内容两者关系的角度去解释和欣赏戏剧文本,而不是对戏剧文本进行纯文学内容的静态描述,即将戏剧当成诗歌一类的文体去分析语言上的比喻、象征等修饰手法,将语言鉴于上下文之外(Short,1989)。戏剧文本的对话性特征使其区别于小说、诗歌等文学文本。戏剧语言通过其动态的对话关系来展示剧中人物与人物之间的相互关系及相互作用。因而很适合用语用学和话语分析的理论和方法来分析和欣赏戏剧文本。 　　本文从话轮转换的角度着手,以语用原则为理论指导,分析美国戏剧大师尤金?奥尼尔的一部悲剧《天边外》中人物性格刻画、人物关系及其相互作用,从而帮助读者有意识地从话轮转换的角度更好地解释和分析戏剧文本。 　　 　　一、戏剧文本中的话轮转换理论框架 　　 　　美国学者塞克斯等人对自然对话进行长期深入的研究,提出了话轮转换理论(turn-taking system)。他们发现自然对话是被某种机制所控制的,而这种机制就被称为话轮转换理论。话轮转换理论旨在研究会话是如何开始、如何发展和如何结束的;话题是如何建立、维持、发展和转换的;人们这样安排自己的对话有何目的和意图等。塞克斯(Sacks, et al.,1974)研究指出对话的一个基本特征就是,说话者和听话者的角色不断转换,却很少出现重叠或冷场现象。事实上,在戏剧文本中对话并非严格按照话轮转换机制进行,比如常常出现一个人长时间独占话轮现象、打断现象及答非所问现象等。话轮转换模式及其变异现象在文本中是有目的的(Short,1996)。在戏剧文本中,为了揭示人物性格,展示戏剧冲突和剧情发展,剧作家会设计不同的话轮转换模式,并且戏剧文体学主要是通过戏剧文本中这些非同寻常的话轮转换模式来分析和欣赏戏剧人物性格、戏剧冲突和剧情发展。 　　为了实际分析的方便,笔者认为剧本中出现的任何一个话语(utterance)都是一个话轮。本文将从以下几个方面分析戏剧文本中的话轮转换模式。 　　 　　(一)话题控制和话轮长度 　　戏剧对话的本质是交流互动,意义的产生不仅取决于说话的内容,还取决于人物之间的会话交流网络是如何形成的(王虹,2005)。在自然会话中人们说话被打断而话题被对方控制是非常正常的现象,而在戏剧对话中如果某个人物长时间控制话轮,那么他的性格特点也最突出,因为剧中人物说话的多少能够显示他的戏剧分量和性格特点。关于话轮长度,有学者认为,话轮长度应指话语延续时间长短(俞东明,1993)。由于实际操作的困难,因而笔者认为话轮长度可以按照字数的多少来计算,这也是一种科学、合理、可行的计算方法。 　　 　　(二)话语打断 　　根据Sacks(1974)提出的话轮分配规则(turn-allocation rule),话轮转换通常出现在话轮过渡关联位置上(transition-relevance place),即某个话轮可能终止的位置,否则,即属于故意打断话语的现象(李华东,2001)。在自然会话中,话语打断现象是非常常见的。由于戏剧对话是由剧作家事先安排好的,戏剧对话很少出现打断或者重叠的现象。因而如果出现打断或者重叠的现象,一定是剧作家巧妙的话轮模式安排,是为了展示人物间的特殊关系。笔者同意一些学者的观点:独白现象属于打断现象,因为独白者根本不考虑上一说话者说了什么,更谈不上是否等到话轮过渡关联位置才发话(李华东,2001)。 　　 　　(