电视画面概论.pptVIP

1. 电视画面构图 特写 以突出被摄主体的神情、质感和局部细节为主。 1. 电视画面构图 （1）当变焦距镜头处于长焦距状态时，称为长焦距镜头（望远摄影镜头、窄角摄影镜头），具有视场角窄、可包容的场景范围小、影像放大率大、景深小的特点。近大远小的透视感弱，纵深感弱；在用其拍摄的画面中，运动方向平行于画面的景物的动感强，而运动方向垂直于画面平面的景物动感弱。 7）变焦距镜头 1. 电视画面构图 （2）当变焦距镜头处于短焦距状态时，称为短焦距镜头或广角镜头。它视角宽，可包容的场景范围大，景深较大；远小近大的透视感明显，纵深感较强；在用其拍摄的画面中，运动方向平行于画面的景物的动感弱，而运动方向垂直于画面平面的景物动感强。 2. 电视光影结构 1）什么是电视的光影结构 是指由光线的照射方向、软硬、强弱等所决定的电视画面序列中景物的各亮度等级的面积比例、空间与时间分布、光影关系等方面的配置或构成方式。俗称影调。 （3）适当突出主题信息、弱化次要信息、掩盖无益于主题的信息，引导观众的注意力。 2. 电视光影结构 （1）营造屏幕的空间感、建构屏幕时间概念。 作用 （2）表现被摄物的立体感、质感和物体轮廓形态。 （4）提供必需的景物亮度和反差，揭示了被摄主体与周围环境的关系，营造了画面的影调和色调等光效，表现了时间、渲染了气氛。 2. 电视光影结构 影响电视光影结构的因素： 光源 太阳光、月光、灯光（高色温/低色温、直射光/散射光等） 拍摄角度（机位） 正面光、斜侧光、侧光、 侧逆光、逆光 、顶光、脚光等。 时间 季节、时刻等自然光（主要是太阳光）的光效差异。 环境 空气状态 2. 电视光影结构 2）三种基本的光影结构模式（由被摄物、光源、摄像机三者的位置关系决定） （1）顺光照型（亮调子） 展现全貌，但缺乏立体感。 （2）侧光造型（全调子或灰调子） 光线与拍摄方向成90度角。 顶光、脚光是侧光造型的特例。 （3）逆光造型（暗调子） 注意 斜侧光最常用； 辅助光与修饰光的运用。 2. 电视光影结构 3）影调 （1）明 调 （2）暗 调 （3）全 调 （4）硬 调 （5）软 调 3. 电视色彩结构 1）什么是色彩结构 是指电视画面序列中形象实体的色彩（主要是色调和色饱和度）的时空配置或构成方式。它既包含同一场景画面中景物色彩的时空配置方式，也包含不同场景间画面色彩基调的时序配置方式。对其在视觉相互作用上的关系所作的安排，其目的是引导观众注意力，营造画面气氛，为表现一定的思想内容主题服务。 3. 电视色彩结构 2）其决定因素 （1）场景中各形象实体的固有色彩因素 （2）光线色彩因素 （3）电视色彩还原控制技术因素（通过在摄像机镜头加装色温校正滤镜、白平衡调整等的色彩还原控制手段，以及后期制作中通过电视特技进行彩色控制的技术手段。 3. 电视色彩结构 3）电视色彩结构的艺术功能 （1）传达事物客观信息的功能。 （2）传达社会文化和政治意识形态的信息功能。 （3）表达情绪、情感的功能。 3. 电视色彩结构 4）电视画面的色彩基调 （1）按色相分：红色调、黄色调······ （2）按心理感受分：冷色调、暖色调、中间色调。 3. 电视色彩结构 5）电视色彩构成的基本 （1）色彩和谐构成 （2）色彩对比构成 4. 电视时序结构 前 言 幻觉指的是人的心理活动，人看见了银幕上没有的运动，这叫似动现象，实际上银幕上没有动。我们把似动现象的心理活动叫幻觉，没有它就没有电影。也不会有真实性，也不会有蒙太奇。幻觉是电影的基础，蒙太奇是电影各种素材的组合方式，但是，电影的这种组合方式必须是光和光、声和声，光和声的组合方式。 4. 电视时序结构 1）电视时序构成的基本语法规则---蒙太奇 “蒙太奇”由法文montage音译而来，原是建筑学上的术语，意为“装配”、“构成”。 狭义蒙太奇 最初被用以描述在默片时代电影制作实践中将不同镜头画面素材组接起来所实现的意义建构这一现象。 4. 电视时序结构 镜头内部蒙太奇 由于人们看到了蒙太奇的时序性意义建构的本质，将其扩展到长镜头，即把长镜头内部的情节动作、构图等有形因素的时序性意义进行构建。 4. 电视时序结构 声画蒙太奇 影视画面与声音之间的不同时序关系在意义构建中的不同作用。 4. 电视时序结构 2）狭义蒙太奇 主要是指镜头组接的蒙太奇，即镜头画面与镜头画面之间