元曲三首（前两首上课用最终完成）.pptVIP

元曲三首 知识积累 古人根据不同的内容表达需要，创造了诗、词、曲这三类诗歌体式，并在各自体式中拥有不同的样式种类，可谓源同流分，各臻其妙。 大而言之，诗可分为不大讲格律的古体诗和讲究格律的近体诗。 古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体（古乐府、新乐府）等。总的特色是古朴、凝重，反映现实比较直接，表达形式自由。 近体诗包括五、七言律诗和五、七言绝句，总的特色是精练、优美、含蓄，反映现实间接，格律严整。 词由于要和乐歌唱，而且一般是由女子在宴会上歌唱，因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐。 词又分为小令、中调、长调： 小令精巧轻盈，空灵蕴藉，韵味悠长； 中调一般分为上下两阙，但讲究变化，晓畅中见蕴藉，分隔中见整体； 长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长，故又称慢词。由于长调篇幅长，容量大，叙事、抒情、写景、议理从容展开，浑成统一。 元代兴起的曲，虽有配乐歌唱，承词而发展，但又别有风味。 诗词曲的不同体式，就如人们不同的服饰，以适应不同季节和审美的需要。 元曲的基本知识 人们常说的元曲，是盛行于元代的戏曲艺术，包括剧曲和散曲。 剧曲指的是元杂剧中的曲辞（即戏剧中的唱词部分），它是戏剧“舞台表演”的综合艺术中重要的组成部分。 （有的直接把它解释为“戏剧作品”） 散曲则是诗歌大家族中的新成员。是继诗、词之后兴起的新诗体。 （简单的说是元代的新诗体） 剧曲和散曲的关系： 散曲可以独立，同时又是构成元杂剧的主要部分，即是元杂剧中“剧曲的组成部分” 散曲的分类 主要包括散套和小令两种，以及介于两者之间的带过曲等几种。 小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。体制短小，通常只有一支曲子，并且一韵到底。 带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支“小令”构为一曲的，称为“带过曲”。 散套：又称“套数”、 “套曲”、 “大令”等。散曲(小令除外)中﹐用多种曲调互相联贯﹑有首有尾﹑成为一套的﹐名散套。 小令和套数是散曲最主要的两种体制， 它们一为短小精炼， 一为富赡雍容，各具不同的表现功能。 散曲： 元人称为“乐府”或“今乐府”。和诗词一样，可用于抒情﹑写景﹑叙事，无宾白科介，便于清唱，有别于剧曲。 [ 双调 ] 蟾宫曲·叹世 马致远 作者简介 马致远(约1250～约1324)中国元代戏曲作家，散曲家。晚号东篱，一说字千里。大都 ( 今北京 )人。 马致远在元代散曲家中成就最高，被誉为“曲状元”。 与关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。 著有杂剧16种，现存7种，以《汉宫秋》为最著名。现存小令115首，套数16套。成就为元人之冠。 代表作有套数《夜行船·秋思》、小令《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦”等历来被人推为元代散曲中的极品。 有散曲集《东篱乐府》。 作品特点： 题材较广泛，以叹世归隐最多。 艺术上很有特色，意境开阔，遣词放任，构思巧妙。 风格以豪放为主，又有典雅清丽的一面。 声调和谐优美、语言清新豪爽，善于捕捉形象来熔铸诗的意境，提高了曲的格调，对散曲的发展与提高作出了贡献。 基本解读 这首“叹世”曲，由“咸阳”——秦王朝说起。 秦国“百二山河”，何等强盛，最后还是灭亡了。 经过 5 年的楚汉之争，项羽兵败乌江自刎，刘邦统一天下，建立汉室。 而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸，连像蒯通那样的谋士，也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何，后来竟会设计杀害他。 这些兴衰成败，是非恩怨，还有什么可说的呢 ? 都不过是一场梦。 “成也萧何，败也萧何”，道出世道之险恶，人心之叵测。 结句以“醉了由他”突出“叹世”主题，表明自己超然物外，不问世事的态度。 这首小令联系历史人物表现自己的历史观、政治观。 作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地作出了推论。通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。 [ 南吕 ] 四块玉·别情 关汉卿 作者简介 大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），号已斋叟 ( 或作已斋、一斋 ). 元熊自得《析津志》说他：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”他一生主要从事戏剧创作，曾是当时一个杂