辽工大-影视鉴赏-第二章.pptVIP

第二章 影视艺术的本体 特征及创作规律 第一节 影视艺术创作流程 1．剧本与分镜头剧本的写作 2．制片人与导演的前期筹备 3．导演、表演与正式摄录 4．剪辑与后期制作 第二节 影视画面镜头元素 一、镜头景别的划分与作用 二、固定镜头与运动镜头 三、主观镜头与客观镜头 四、中性镜头与空镜头 五、镜头的方位、角度和构图 一、镜头景别的划分与作用 1．远景 人物或景物处于画面空间的远处，在画幅中只占很小比例。 用以介绍环境、人物与环境的关系，表现巨大的空间，表现宏伟壮观的气氛，表现事件和场面的规模和气势。 一、镜头景别的划分与作用 2．全景 人物在画面中所占的比例较远景增大。它概括的范围包括人物的全身，也称为带头带脚的全身镜头。 用以介绍环境、表现气氛、展示大幅度的动作，刻画人物与环境的关系。 一、镜头景别的划分与作用 3．中景 人物在画面中被概括的范围，包括由头部至膝上和腰下部分。 能明晰地看到人物上半身的动作，以及人物与人物之间的交流。 一、镜头景别的划分与作用 4．近景 人物在画面中被概括的范围，包括由头部至腰上和肩下。 用于介绍人物，展示人物面部表情的变化。 一、镜头景别的划分与作用 5．特写 画面中人物肩部以上的头像。 突出刻画被拍摄的对象。在视觉上起到一种强调、突出的作用，同时还可以起到某种心理暗示的作用。 一、镜头景别的划分与作用 5．特写的作用 ①用来突出刻画人物 ②强调物件细节 ③交代关键性的动作 电影《巴顿将军》主人公的出场就连续用8个特写镜头 《红高粱》开头连续运用7个特写镜头 二、固定镜头与运动镜头 1．固定镜头 把摄影机固定在一定的位置上，方位和角度对准被拍主体后不再变换。 2．运动镜头 摄影机在运动中表现被摄对象。无论被摄对象处于静态或动态，摄影机都能在运动过程中将其捕捉下来。 二、固定镜头与运动镜头 2．运动镜头 （1）推镜头 在拍摄时简称为“推”。主要指摄影机逐渐向被拍摄对象（包括人或物）向前移动拍摄，逼近对象，由全貌逐渐展示拍摄对象的局部和细节，使观众的视线有前移的感觉。 （2）拉镜头 摄影机由拍摄主体逐渐向后移动拍摄。 二、固定镜头与运动镜头 2．运动镜头 （3）摇镜头 拍摄一个镜头的过程中，摄影机位置不动，以其为轴心，机身作上下、左右、旋转等运动。 甩镜头——摄像机位置不动，从一个被摄主体用快速急甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头 二、固定镜头与运动镜头 2．运动镜头 （4）移动镜头 ①横移：横移为向左或向右横向移动。 ②跟移：跟移镜头为向前或向后纵向移动。 移动镜头又分为有轨道移动和无轨道移动。 （5）升降镜头 构成画面空间高度上的变化，是一种多观点、多角度表现场景的方法。 二、固定镜头与运动镜头 运动镜头的特点 ①连续不断地展示环境与人物的关系。 ②增强画面的动感与空间感。 ③突出和强调情节的重点。 ④表现时间与空间的内在联系，可为演员表演的连贯性提供有利的条件。 ⑤处理电影节奏，使节奏得以调节和变化。 三、主观镜头与客观镜头 1．主观镜头 指摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头。 2．客观镜头 主要代表作者或叙事者的眼睛，以及他们的叙述，或采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。 四、中性镜头与空镜头 1．中性镜头 指人物视线不具方向性的镜头。 2．空镜头 主要指景物镜头。即画面内不包含人物，只表现景物。 空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。 五、镜头的方位、角度和构图 1．镜头角度的变化 由视角的垂直变化，可形成仰视、俯视、平视。 由视角的水平变化，可分为正面、侧面、斜面。 2．镜头画面构图 一般分为静态构图和动态构图，以及动与静相结合的构图。 动态构图主要由两个因素形成：一是画面内被摄的人与物的运动；二是摄影机的自身运动。 第三节 影视艺术语言要素 一、画面与画面构图 二、光与色彩 三、声音与音乐 四、蒙太奇与长镜头 一、画面与画面构图 画面是指出现在银幕上的由方形边框框住的瞬间性的形象。 镜头是由一个画面（短镜头或瞬间性的镜头）或多个画面（时值较长的镜头）组成的。 一、画面与画面构图 画面构图一般要考虑以下三种关系的处理： （1）画面内部人与物等影像之间的关系。 （2）画面内部由于影像的运动而形成的构图关系。 （3）画面本身的运动（实即摄影机的运动）而形成的构图关系。 从构图的风格化的角度，构图分为封闭性构图与开放性构图 从风格派别的角度，可分为绘画派与纪实派 二、光与色彩 影视用光的方法 （1）按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。 （2）按光质分，可分为聚光、散光