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论博马舍的戏剧艺术 　　法国戏剧家博马舍的代表作“费加罗三部曲”――塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》和《有罪的母亲》不仅表达了先进的启蒙思想，而且在艺术上也取得了很高的成就。 　　 　　一、模式的创新性 　　 　　博马舍的一生处在法国政治经济发生重大变革的时期，也是法国从封建社会走向资本主义社会的时期。在启蒙运动中他虽是一个晚辈，但是在启蒙思想的鼓舞之下，他始终站在革命者的行列之中。他的作品虽然表面依旧描写古典主义戏剧惯常描写的处于上层阶级的贵族生活，但主人公却转向了代表第三等级的小市民阶层。《费加罗的婚姻》中，博马舍让剧中人物围绕维护封建利益和反对封建特权之间的矛盾展开斗争，最终用以费加罗及苏珊娜为代表的第三阶级战胜以阿勒玛维华伯爵为代表的封建贵族，这场胜利预示着封建贵族阶级必将退出历史舞台。博马舍的戏剧创作富于面向现实的精神，他以创作实践论证了时代新旧交替的必然性和合理性，表现出启蒙思想的先进性。 　　 　　二、形式的丰富性 　　 　　博马舍善于从前人的创作中汲取营养。他的剧本中不时穿插一些民间小调的歌曲和节日的舞蹈，表现出极其浓郁的生活气息。由于博马舍本人精通音乐，弹得～手好竖琴，吹得一手好横笛，因而他的剧本穿插了不少歌舞场面，如《费加罗的婚姻》，最后的胜利时刻以集体狂欢的歌舞结束，增强了喜剧的气氛。语言方面，在人物对白、独白中加入歌词，既表现了抒情的气氛，也突出了人物的性格，在演出过程中非常激动人心。博马舍也善于运用喜剧中常用的手法，如巧合、误会、伪装等等，然而他在运用这些艺术手法时非常自然，使情节由简单到错综复杂，人物和情节变化多端，丝毫没有生硬的感觉。他尤其喜欢在剧中设险置奇，如伯爵夫人房里隐藏着薛侣班，在面对伯爵的盘查时，伯爵夫人慌乱不已，人物好像已走上了绝路，然而他妙笔一转，女仆苏珊娜的出场，又立即帮助伯爵夫人化险为夷，这一手法令人拍案叫绝，显示了十分高明的艺术才能。 　　 　　三、人物形象的鲜明性 　　 　　博马舍戏剧中人物形象都个性鲜明，既克服了古典主义戏剧中人物性格类型化的弱点，又克服了启蒙文学作品中将人物仅仅当作传达作者思想的单纯传声筒的弊病。费加罗在《费加罗三部曲》中一直处在主角的地位，他经历复杂，思想也复杂。他的性格在三部曲中有发展变化。他在相当程度上有博马舍自己的影子在内。费加罗在《塞维勒的理发师》中是霸尔多洛的理发师。他的经历正像博马舍那样复杂。他干过的行当很多：药房管理员、诗人、剧作家 　　…他见闻广博、机智幽默、富于同情心、不亢不卑，保持了自己的独立人格。他对政治、社会、文艺等各方面都有自己独立的见解。对社会、政治的深刻理解和批判精神，使这个人物具有无限的艺术魅力。 　　《费加罗的婚姻》中的费加罗与《塞维勒的理发师》中的费加罗，在性格上有了进一步的发展。他从一个普通的具有反封建色彩的理发师一变而成为反封建的急先锋。他跟伯爵之间的斗争是一场维护封建利益和反对封建特权之间的斗争。伯爵赤裸裸地暴露了他的封建贵族的反动本质。他们之间的斗争也是第三等级和贵族特权之间一场尖锐复杂的斗争。费加罗身上具有强烈的反封建的政治色彩，他最难能可贵的品质是不承认传统的观念，不承认封建特权，坚决维护自己的基本人权和荣誉，表现了平民对贵族老爷的自觉反抗。另外，我们也应该看到这时候的伯爵尚是一个未婚青年，他涉世不深，对爱情有一种比较纯正的看法。在《费加罗的婚姻》一剧中，伯爵的真面目才完全暴露出来，横蛮、好色、无耻、虚伪，成了直接讽刺批判的对象。尽管他权大、势大，精明、能干，然而他毕竟败于苏姗娜和费加罗之手。他的失败预告了封建贵族阶级必将退出历史舞台。这就是博马舍这出政治喜剧所宣示的真理。博马舍喜剧中所爆发出来的革命火花正是他的成功所在。博马舍还塑造了苏姗娜为代表的新女性人物形象，尽管她出身第三等级，地位低下，身分卑贱，可是她有一颗水晶般的心，对费加罗的爱情忠贞不渝，从这一点讲，她无疑要比罗丝娜和费加罗对待爱情更加坚贞。如果说，费加罗曾经在伯爵夫人面前动摇过，那么，苏姗娜在伯爵的引诱面前，却始终不为所动。可见，苏姗娜的品性多么纯洁、多么高尚。可以说，苏姗娜是博马舍笔下最理想的女性形象，也是塑造得最成功的女性形象。博马舍在那个封建势力十分猖狂的时代，敢于把一个使女写得如此光彩照人，显示了他具有非凡的胆识和远见。 　　博马舍戏剧艺术的成就是多方面的，他以犀利的政治讽刺、光辉的人物形象和杰出的艺术技巧而博得世界的声誉。博马舍的喜剧标志着古典主义戏剧向近代戏剧的转变，对以后欧洲现实主义戏剧的发展作出了贡献。 　　(作者单位：湖南第一师范学院) 　　责任编辑：蒋晗玉 4