现代文学-时髦的身体.pdfVIP

序致谢 本书的写作过程中，有许多人在我的生活中发挥了举足轻重的作用，没有他们的帮助 与支持，就不可能完成本书。感谢北伦敦大学从一开始就对我的研究表示支持，并给了我 1999年春夏之间的研究假期来完成手稿。还要感谢北伦敦大学我的同事们这段时间对我的 支持，特别是伊丽莎白#8226;威尔逊，承蒙她的好意，审阅了本书初稿，并自始至终支 持我的研究工作。 我也要感谢米利#8226;威廉森和德斯#8226;弗里德曼承担了我的大量琐事。我还要 感谢北伦敦大学的同学们在讨论班上对本文内容的热情交流探讨。另外还要感谢雷娜 #8226;刘易斯和肖恩#8226;尼克松对我的鼓励、建议和精神上的支持，这些对我在不列 颠图书馆开始研究的那段时期显得尤为重要。因为本书的一些想法源于我的博士论文，所 以我也要感谢古德史密斯学院的同事们对我的鼓励。我要特别感谢海伦#8226;托玛斯督 促我的研究，给我以精神指引和一贯的支持。我还要感谢保罗#8226;菲尔默、罗斯 #8226;基尔、克里斯#8226;詹克斯、西莉亚#8226;吕里、安吉拉#8226;麦克罗比和米 卡#8226;纳瓦有益的评论，感谢露丝#8226;撒克里在编辑方面细心的建议。维多利亚和 阿尔贝特博物馆图画部的工作人员悉心地为这本书寻找插图。最后，我非常感激唐斯莱特 自始至终的指导、精神陪伴和编辑上的建议，也感谢他每天晚上都能让我吃到可口的饭 菜。他的支持与鼓励，我无以回报，自当永志不忘。 序引言 时尚关乎身体：它依身体而制造，借身体以推广，并由身体来穿戴。身体是时尚倾诉 的对象，身体在各种社会场合必须着衣。不仅在西方，其他地方也日益如此，时尚构成了 我们许多的穿着经验，虽然正如我在本书里所讨论的，在日常生活中，时尚并非唯一影响 衣着的因素，因为别的因素，像性、阶级、收入和传统，也同时发挥着它们的作用。时尚 的衣着是体现当下审美趣味的衣着；它是特定时刻被定义为可心、漂亮和流行的衣着。在 表达当下审美趣味和推出一定服装品种方面，时尚为日常衣着提供了“素材”，而日常衣 着乃众多团体在不同场所运作的产物。理解时尚，需要理解在时尚系统中运作的这些不同 团体之间的关系：服装学院和学生、设计师和设计室、裁缝和成衣匠、模特儿和摄影师， 以及时尚杂志的编辑、批发商、零售商、时尚买手、商店和消费者。换言之，研究时尚， 视线要在生产、销售与消费之间不断移动：没有难以数计的裁缝和成衣匠，就没有服装可 供消费；没有诸如时装杂志记者等文化媒介对时尚的推广，作为当下风格的“时尚”就难 以远播；没有消费者的接受，时装就会被搁在工厂、商店和衣柜，无人问津。因此，当我 们谈论时尚，我们同时也是在谈论服装生产和推广彼此交叉相互作用的诸多团体，一如 “穿着打扮”时个体对他们的身体所施行的各种行为。 在他们对时尚的考察中，法恩和利奥波德（1993；并见利奥波德 1992）认为，时尚 是个“杂交的主题”：研究时尚，需要理解“高度碎片化的生产方式与同样多变且往往反 复无常的需求模式之间的相互关系”（法恩和利奥波德 1993：93）。因此，时尚研究所 处理的关于时尚的“二元概念”就包含着“文化现象和偏重于生产技术的制作方面”（利 奥波德1992：101）。但是，这种杂交性通常并不为那些关注时尚或此或彼的特征但却无 视生产与消费的不同因素之间的相互关系的文献所知。照利奥波德的说法（1992：101） ，这种二元性导致了一种分离的状态，“在这种分离状态中，消费与生产的历史平行发 展，互不相干”。事实上，消费的历史勾勒出了对于某个产品的需求上升与回落的轨迹， 并将之与社会变化联系起来。人们往往只注意到个体心理或时髦的物件本身，把它当作 “在特定时间与特定地点流行的文化与社会价值的体现”（法恩和利奥波德1993：93）。 在这类文献中，生产变成被动的，它不仅被解释为消费者或个体要求的反映，而且往往被 解释成对妇女的反复无常的（非理性的）欲望的反映。第二种着眼于生产方面的关于时尚 的研究抓住了工业的历史并且也研究供给的历史。这种文献描绘出技术领域的创新，同样 也关注时尚产业中劳力的组织与发展。它为需求增长的原因提供了一般性的假定，却看不 到这种增长的具体内容，也看不到特定服装市场需求的具体特征。因此，正如利奥波德所 论证的（1992：101），服装工业的历史无助于我们理解“时尚系统”。更有甚者，这些 文献的不同部分并不能彼此联系起来而为我们提供一种综合考察的路径。 法恩和利奥波德提供了一个对时尚进行唯物主义的解释的范例。他们指出在分析时尚 系统时我们必须考虑历史的具体情况，他们论证说