歌舞片中冲击感官的“第二舞台”艺术——浅析歌舞片中耐人寻味的“戏中戏”.pdfVIP

— ■ i 2013年第期(总第625期)夫放贷；埽 歌 舞 片 中冲 击 感 官 的 “第 二 舞 台艺术 浅析歌舞片中耐人寻味的 “戏 中戏” 卞行健 (南京师范大学 文学院，江苏 南京 210046) 摘 要：歌舞片中的 “第二舞台”即俗称的电影戏剧 中的戏中戏或剧中剧。“戏中戏”原义为文学写作中的技巧，以内在故 事突出外在故事的角色象征性以及人物的心理重要性。随着有声片的诞生，戏中戏成为了由戏剧衍生而来的歌舞片的惯用手 法 本文主要 阐述和分析了歌舞剧 “第二舞台”在影片中的三种功能，即避免剧情空乏单一、音乐突兀跳脱，借助另一个物质平 台．实现剧 中角色内心情感的宣泄与外化 ；搭建另一个时空，以音乐为背景交替两个空间的不同身份与剧情 ，将故事的叙述推 向高潮：更能表现音乐的张力，把生活与音乐完全揉捏在一起 ，凸显歌舞片的层次和连贯性。 关键词：歌舞影片 第二舞台 戏 中戏 一 “第二舞台”赋予歌舞剧别样生命力和观众 自我创 的男朋友导演聂文 的影片女主人公 ，与其抛弃的曾经互 、 造的审美空间 相扶持的男友林见东等三人将生活中的情感 ，融入了聂 “戏‘中戏 ’是电影和戏剧创作中常用的一种套层结构 ， 文执导的影片中，爱恨纠葛 ，情感流露 ，用歌舞片特有 的 相对于观众来说。舞台上演员是在表演，但相对于舞台上的 音乐表演与回忆 的画面交织 ，华丽 的场面和戏中戏的拍 演员 自己来说 ，他们表演的只是排戏 ，从而形成一种间离感 摄现场 。快切的镜头 ，让观众跳脱在两个完全不 同的时空 的审美趣味。”Ⅲ 里 ，却又触及不到两个空间产生的距离感 ，戏里与戏外 的 在歌舞片中，许多演员除本身在剧中所担当的角色以 剧情相互重叠 ，亦真亦幻 ，给观众 重新创造影片 的空间 。 “ 外 ．在剧 中剧中还需要另外一个身份 。用 以表现影片大规 一 千个观众就有一千个哈姆雷特”，每个人脑 中都可 以 模的歌舞编排。1952年出品、开创 “后 台歌舞片”先河的 《雨 把故事根据 自己的想法重组 ，创造不同的艺术审美 。科林 中曲》，就是 以唐 ·洛克伍德和凯茜 ·谢尔顿的爱情故事为 伍德曾说过 ．艺术家 “所从事 的艺术工作并不是代表他私 主线．辅助与两人在剧中影片里通过声音交流而产生的爱 人的努力 ．而是代表 了所属的那个社会的公共劳动。它对 情。第二舞台给他们两人搭建 了相处接触 的平 台，以无声 情感所做的任何表现 。是从一个不言而喻的 标‘题 ’开始 片向有声片转变为时代背景 ，戏 内两人排戏与生活无关 的 的，他不是 我‘感到 ’而是 我‘们感到 ’。严格的说 ，这甚至 零星片段 。以及需要表达心情之时数人载歌载舞 的喜剧性 并不是由他代表社会而从事一种劳动 ，而是他邀请社会 场面 ，增加 了影片的层次感与喜剧效果 ，而不再只是单一 共同参加的一种劳动 ：因为观众的职能并不是被动地接 的表现男女主人公的甜蜜爱情 。更值得一提的是 ，影片本 受他 的作品，而是为他们 自己再创造一遭 。”歌舞片中的 来就是想要突出无声 电影 向有声电影 的过渡 ，歌舞片的幽 第二舞台就恰恰满足了观众的创造欲 ，在音乐背景的烘 默风趣性更加彰显 了有声音 电影的重要性及其发展 的必 托连接下 ，他们可以拼接故事找到 自己所需要的部分 ，产 然 趋势 。