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现代音乐创作中的复风格及应用手法 I 8， 现代音乐创作中的 复风格及应用手法 I文胡筱铮 音乐史论告诉我们，任何写作技法所形成 陋”的意义也有了夏 的某种风格，当它一旦演化为程式化的、人皆 以来出现的由施^ 可用的“通货”时，就会失去其原有生命力的光 (Polystylism)概念， 辉而成为陈腐的俗套，有创造力的艺术家们则 物。听众在最初遭 会设法创造出新的技法将其取代。而处于两个 如以传统的视角来 风格时代之间的过渡阶段，往往会出现一些 辑紊乱、思维跳跃 “非驴非马”、不被认同的形式。无论从保守的 的感觉，认为这类中 或激进的角度来看，这些似乎都处于难以归类 象征。但是一旦改 的情形。例如斯特拉文斯基于上世纪初创作的 发现复风格音乐创 芭蕾舞剧《春之祭》，在旋律、节奏、和声等诸多 文化哲学的内涵， 方面都与当时的音乐趣味背道而驰。当它于 古典音乐的深邃将 1913年在法国巴黎剧院首演时，曾引发了一 的理解和处理上毡 场大骚动，口哨声、嘘声和议论声弥漫全场。面 的胆魄。 对如此带有冲突的和弦、调性与节奏的作品， 一、j 有人表示赞同(如拉威尔)，有人试图仿效(如 普罗科菲耶夫)，也有人不置可否，然而更多的 1．概念的提出 人则抱有一种排斥的态度。但是历经时间的考 1971年10月j 验，时至今日《春之祭》已经成为各大舞剧团必 议上，时任莫斯科{ 演的基本舞剧之一。然《春之祭》的诞生也恰恰 的施尼特凯①首次 代表着西方音乐由古典主义传统向现代主义 概念，意指音乐风甫 开拓过程中的过渡。 理念为：在和声、复 事实证明，随着旧风格的落俗、人们审美 中，将不同时代、邋 习惯的改变、新时代的到来、艺术技法的不断 创新，大多数人终会渐渐认同这些新型风格。 ①A如dschninke(1一 至少，对它当初的青涩，甚至是“荒诞”、“丑 矽尝毒★柏料丽鲰埠觫 舵 I幸蔼}研究2010年3月第2期 段加以自由对置，构成奇异的新颖音响。在将 自古以来，翟 古典的、现代的、高雅的、通俗的等各类风格 连、生生不息。绘i 的音乐片段组合的过程中，作曲家的意识得 例外地直接影响到 到彰显，戏剧冲突的效果得到扩大。在某种 理性思潮的驱使下 程度上，它表明了作曲家对当今音乐发展的 下，复风格音乐逐 世界性、全球性的观念。施尼特凯的复风格 要创作思想的洪流 作品中通过暗示或直接搬用的手段，使大量 3．广泛应用 风格迥然对立的片段构成了新异的效果。在 尽管复风格