《南行记》与《小癞子》叙事艺术地比较.doc

《南行记》与《小癞子》叙事艺术的比较 1、相关定义 1.1、行为艺术的概念和背景 行为艺术是从西方发源的,它不同于绘画、雕塑、摄影等仅由单个事物构成 的艺术,广义上的行为艺术包括行为观念艺术和表演艺术。而我们所要讨论的行 为艺术从概念上定义是指视觉艺术中的前卫派(avant-garde)或观念艺术 (conceptual art)的一种。行为艺术在实施过程中除了对时间、地点、行为艺 术者的身体以及现场观众的交流外,不受到任何条件的限制。从行为艺术不同于 其它艺术的特征来看,它具有表演性的特点,是通过艺术家身体的表现展示非视 觉审美性的内涵,注重强调艺术家行为过程的意义。艺术家将它作为对抗占主导 地位的艺术机构和艺术观念的一种工具,或是将艺术创作所依赖的形式或观念上 的思想基础直接带到公众生活中的一种方式。它的宗旨在于将传统艺术从高不可 攀的、精英文化高度的神圣殿堂带到普通观众心目中的平常状态,以一种相对激 进的态度反对艺术上的陈规陋习或既定的传统,有些行为艺术作品注重互动性, 这就更消解了艺术家与观众之间的心理距离,增强了观者对艺术创造行为的认同 感。行为艺术的创作虽然都是发生在平凡的生活中,但它通常蕴涵深刻的观念更 是打破了”艺术与非艺术”、”艺术与生活”的传统界线。行为艺术包含以下流派: 身体艺术(Body Art)、激浪艺术(Fluxus)、动作诗(Action Poetry)、以及 互动媒体(Intermedia)等。有些艺术家——比如”维也纳行动艺术者”(Viennese Actionists)和”新达达主义者”(neo-Dadaists)——更倾向于使用诸如”现场 艺术”(Live Art)、”行动艺术”(Action Art)、”介入品”(Intervention) 或”演习”(Manoeuvre)等术语来描述他们的活动。 “行为艺术”一词最初是 60 年代由美国的一些艺术家提出的,用来描述当 时发生的一些偶发事件、新潮(fluxus)音乐会、事件艺术(event)、身体艺术 (body art)等。后来,它被广泛用于描述艺术家所进行的”活”的表演和行为。 1969 年,”行为”一词在美国和英国被许多艺术家用作自己的作品的标题换。 它源自观念艺术的两个信条:其一,艺术就是观念;其二,艺术无法售买。遵循 这两个观点,行为艺术成为反对博物馆体系和现存艺术机构和制度的强有力的号 角和武器。”行为艺术”一词在 70 年代初被人接受时的原意是为了强调这样一 4 个事实:这些东西是由艺术家所”做”的,同剧院中发生的事情有所差异。剧院 演出多有严格的剧本和周密的排练,而行为艺术主要是偶然的、不确定的,甚至 是即兴的,虽然它也有一定的计划和安排。早期的”行为”多数比较深奥,意义 晦涩,带有某种思考成分或者教导意味,一点也不像后来的”行为艺术”那么有 趣。在接下来的 10 年中,”活动艺术”被频繁使用。”行为艺术”同戏剧和演 出有一定的联系,通常也做一些造型表演。80 年代,在美国纽约,特别是在东 村,行为艺术家们经常进行表演或者在电视上”演出”自己的作品。 1.2、论文涉及的相关概念的界定 其实就是对事件、故事的讲述。而叙事作品是这种”讲述”的文字化、 书面化的表达。叙事学则是在研究”如何讲述”的问题,这当中就包括”谁讲” (作者、叙事者),”怎么讲”(叙事技巧)、”讲什么”(情节人物)的问题。 前面已经提到,”叙事学”一词,来自对法语词”narratologie”的翻译,也 申丹:《叙述学与小说文体学研究》前言,北京大学出版社,2007 年版。 华莱士 马丁:《当代叙事学》,第 132 页 伍晓明译,北京大学出版社 2005 年版。 杨义:《中国叙事学》第 200 页。 《左传》《史记》叙事艺术比较研究 7 继承与革新。 1.3、”封面故事”与”叙事艺术”的概念界定 “封面故事”这种提法首先在 1923 年由美国著名的新闻周刊《时代》周刊提 出。由于封面报道的宣传效果显著,这一方法随后受到国内外杂志纷纷效仿。”封 面故事”其实是杂志封面报道的一种俗称。这种报道类似于报纸的头条,但又同 时具有深度报道的性质。由此,我们可以从头条和深度报道两个概念入手来界定 封面报道。 2.1.1 “封面故事”概念界定 头条,广义是指报纸一个版面上最为重要的一篇或一组稿件。狭义仅指要闻 版上最为重要的一篇或一组稿件。通常都放在最显著的位置,并利用其他编排手 段和方法加以突出编排。根据美国哈钦斯委员会著名的报告《自由而负责的新闻 界》,对深度报道这一概念下了一个比较科学的概念:”所谓深度报道,就是围绕 社会发展的现实问题,把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中。” 综合两个概念,再以国内现有新闻类周刊的”封面故事”为参考依据,本