产业链视角下电影故事创意设计.docVIP

产业链视角下电影故事创意设计电影的创作不同于个人化的文学或者美术创作，产业化特征明显，且集体合作才能完成，即使是前期的创意策划和编剧，也倾向于采取产业化的项目运作方式。早期将电影项目的前期工作等同于剧本创作的观念已经略显陈旧。事实上，电影的前期工作包含了题材选择、编剧策划、艺术规划、概念设计、衍生产品开发考量等众多内容，可以将其统称为项目开发与创意策划。本文正是要以产业链为依托，以一种产业的视角研究电影项目创意策划中最关键的故事问题。本文的研究只涉及创作经验可复制的商业类型片，创作机制更为复杂的艺术探索片暂不考虑。我们要研究的问题可以用以下图表来概括。（见右图） 一、 创意策划的素材来源分析 （一）畅销小说改编 文学是电影创作最主要的母体来源之一，而小说又是文学改编电影的主力军，在这之中畅销小说是电影进行项目开发的素材首选。事实上，很多优秀影片都是由畅销小说改编而来，比如《肖申克的救赎》（改编自斯蒂芬· 金的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》）、《沉默的羔羊》（改编自托马斯·哈里斯的同名小说）等等。畅销小说的类型多种多样，但通常被改编的畅销小说的类型都与几大电影类型相契合，比如犯罪小说改编成罪犯片，科幻冒险小说改编成科幻片，言情小说改编成爱情片，等等。中国最有特色的则是根据畅销武侠小说改编的武侠片。对等类型间的改编项目更易于操控，也更容易获得观众认同。反之，虽然原著本身是畅销小说，但与主要电影类型不符，则改编起来会面临很大难度，比如《白鹿原》。 （二）文学名著改编 文学名著同样是电影改编素材来源的热点之一。比如《傲慢与偏见》出版至今，先后多次被搬上大银幕。中国依托四大文学名著《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》和《西游记》进行改编的电影也是数不胜数，比如《赤壁》（上、下，吴宇森导）、《水浒传》（张彻、午马导）、《金玉良缘红楼梦》（李翰祥导）、《大话西游》（刘镇伟导）。除了四大名著以外，中国博大精深的文化中还有很多名著为电影改编提供源泉，比如《画皮》（Ⅰ、Ⅱ）就是改编自《聊斋志异》。根据名著改编的电影较易塑造品牌，进行系列开发。特别是在中国，我们所熟知的名著大都为长篇作品，且多为“回合”、“篇章”等形式。每个回合/篇章，都可以是一个完整的故事。在观众已然熟悉名著全篇背景的前提下，每个回合/篇章的改编就比较容易掌控和延续。比如“水浒英雄谱”人物系列电影，以及“画皮”系列电影等，都是以品牌的影响力来支撑续集。 （三）经典故事改编 这里所指的经典故事，主要是神话、传说等见诸于文字的故事，也包括以口耳相传的方式延续至今的非物质文化遗产中的经典故事，而这一点是其与上述两种故事来源最大的不同。神话包含着人类有史以来最伟大的想象力，它为电影提供了大量素材。例如，以希腊神话进行改编的电影，包括《特洛伊》、《大力神》、《奥德赛》等。中国也有很多神话素材，诸如“女娲补天”、“后羿射日”、“封神演义”等，虽尚未有比较出色的代表影片，但在电影技术含量日益提高的今天，这些无疑是电影创作的上好素材。另一个素材源泉是“传说”。中国古代四大民间传说都曾多次被搬上大银幕。比如“白蛇传”的故事曾被改编为《白蛇传》（岳枫导）、《青蛇》（徐克导）、《白蛇传说》（程小东导）等。传说同神话一样，也颇具有奇幻色彩。同时，经过几千年的演绎和传播，它们已在民间奠定了广阔而深厚的根基，观众基础牢固。此外，神话和传说大多是口耳相传，并无考证，所以改编发挥的空间也就更大，容易获得突破。 （四）网络小说改编 2011年大陆和台湾最热的两部电影《失恋33天》和《那些年我们一起追的女孩》，都是根据网络小说改编。再往前盘点，从《杜拉拉升职记》到《山楂树之恋》，从《第一次亲密接触》到《恋爱前规则》，这些由网络小说改编的电影都可谓是红极一时。国外同样也有根据网络小说改编电影的成功典范，比如2004年以韩国人气网络作家“可爱淘”的两部作品改编的电影《那小子真帅》和《狼的诱惑》，都在青少年中掀起了不小的热潮。网络小说改编的电影，受众多为十几岁至二十几岁的年轻观众。因为这部分受众是核心的网络受众，同时没有太大的社会压力，而且价值观比较单纯，更容易接受网络小说的故事内核。正因如此，该类电影通常多表现爱情，同时以成长母题相配合。网络小说作为电影来源的优势，一是有稳定的观众群体；二是爱情和成长母题更易驾驭，易于过审；三是更适合创造共鸣话题。 （五）游戏改编 电影和游戏的受众很多时候都是重叠的，因此根据游戏改编的电影也应受到关注。比如《生化危机》系列（1～5部），《古墓丽影》系列（1～3部）、《寂静岭》（1、2部）、《波斯王子》等。被改编为电影的游戏多具有以下特点：1、有刺激的打斗场面及绚丽的动作表演，十分符合动作电影制造视听奇观的需求；2、角色