中小型民族器乐合奏发展迫在眉捷.docVIP

中小型民族器乐合奏发展迫在眉捷半个多世纪以来，现代大型民族 管弦乐队在克服了各种困难并摆脱了种种非议和责难后获得了蓬勃的发展，这本无可非议。然而，随着民族民间传统文化日渐式微，加之现代大型民族管弦乐队的强势发展，作为我国音乐文化传统中宝贵遗产的中小型民族器乐合奏的发展空间却日趋狭小，其中，传统的地方乐种在逐渐消亡，新创之作虽时有问世，但得以流传的成功之作却微乎其微。在专业音乐教育中，无论是作曲还是演奏专业，忽视民族民间中小型地方乐种的倾向，多年来未得到彻底改观。在全国仅存的几个大型民族乐团的节目单上，中小型品种的曲目也寥寥无几。再看那些被以“改革”名义推向市场而自谋生路的省市民族乐队，“多样并存、繁荣发展”更是难以企及的奢望……然而，远在南洋的新加坡华乐同仁，此刻却向我们展示出别样的景象，令人刮目相看—— 2012年6月2日—3日，由新加坡华乐室内乐团“鼎艺团”主办的“2012 新加坡国际华乐室内乐作曲比赛”在新加坡艺术学校隆重举行。主办方指出，此次作曲比赛的宗旨在于“提升和陶冶国人对华族室内乐的欣赏与认识。通过融合传统和现代的华乐曲风，创新打造独特的新加坡华族室内乐品牌，并通过卓越的演艺向世界展示新加坡多元文化元素”。主办方诚邀一切有志于华乐室内乐创作的作曲家参与比赛，不分国籍和年龄。应征的作品按乐队编制和乐曲时限分为A、B两组： A组8—10分钟，现鼎艺团编制（19人）；B组 5—8分钟，4—8人。作品征集自2011年8月至2012 年4月1日截止，共收到来自新加坡、马来西亚、美国、中国（含内地及香港、台湾地区）的37部作品。评审委员会由新加坡本地及海外作曲家、指挥家组成，其中有：周龙教授（美国密苏里州堪萨斯城大学）、唐建平教授（中国中央音乐学院）、王建民教授（中国上海音乐学院民乐系主任）、何志光副教授（新加坡国立大学杨秀桃音乐学院）、钟启荣先生（马来西亚作曲家）、Mr.Eric Watson（英籍，新加坡南洋艺术学院高级讲师）、郑朝吉博士（指挥家，新加坡华乐协会会长，鼎艺团音乐总监）及郭勇德先生（新加坡华乐团副指挥，鼎艺团指挥），郑朝吉任评委会主席。由于参赛作品质量普遍较高，经评委会初审决定，突破了原计划（6部），评出9部作品进入最后决赛。比赛分别在A组和B组评出前三名，另外，还设立了“观众票选奖”以及“新加坡青年作曲家奖”。“观众票选奖”将让观众在音乐会现场为心仪的作品投票，决定花落谁家。“新加坡青年作曲家奖”则适于参加这次比赛的21岁以下本地作曲家，以鼓励更多年轻作曲家为华乐室内乐进行创作。获奖者将获得不同等次的奖金（200至2000新加坡元）、奖杯和证书。 最后的决赛，在规定的时限内，以公开排练的方式进行，指挥、演奏员和评委都可以对作曲家现场提问，作曲家也可以对指挥家、演奏员提出要求，最后由每位评委进行点评。作曲家现场与指挥、队员的沟通能力等现场表现将作为审核、评比内容。这种在一度创作和二度创作之间相互对话、沟通的方式，在目前各类作曲比赛中恐怕并不多见。 经过两天的现场角逐，A组中，赵俊毅（马来西亚）的《甘榜音画》获得冠军，张媛（中国）的《清墨图》获得亚军，彭慧怡（新加坡）的《抒情曲》获“新加坡青年作曲家奖”。在B组中，刘畅（中国）的《瓷咏》获冠军，林兰芝（中国香港）的《云·雾》获亚军，代博（中国）的《梦幽山》和赵俊彦（马来西亚）的《宁Ⅱ》并列季军，柳琳（中国）的《树的画像》、李家汉（新加坡）的《目开在秋时》和洪铭健（中国香港）的《大千世界》获“荣誉奖”。 6月3日晚，获奖作品音乐会及颁奖仪式在新加坡艺术学校音乐厅隆重举行。新加坡新闻、通讯及艺术部兼环境发展及水源部高级政务部长傅海燕 ，南洋艺术学院院长、 鼎艺团董事朱添寿及评委、嘉宾出席了音乐会。鼎艺团年轻的演奏家们在郭勇德的指挥下，以娴熟的技艺向观众展示了9部获奖作品。随后，热情洋溢的七百余名观众亲自参与投票，结果，刘畅（中国）的《瓷咏》以绝对的优势脱颖而出，荣获“观众票选奖”。傅海燕女士、朱添寿先生代表主办单位向获奖的年轻作曲家们颁发了奖杯及证书。 比赛期间，分别举办了两场座谈会。出席座谈会的除上述评审委员之外，还邀请了海外及本地嘉宾，如香港作曲家协会主席、香港大学音乐系陈锦标副教授，新加坡作曲家何仲实博士，新加坡作曲家许美端博士，新加坡作曲家吴多才博士，台湾高雄市国乐团指挥郭哲诚以及中国音乐家协会《人民音乐》杂志编委、原副主编于庆新编审等。本地在校师生及其他华乐界人士出席了会议。会议围绕华乐室内乐创作及今后的发展方向展开了热烈的讨论。 如何在华乐室内乐的创作中把握继承传统与创新的关系，是大家热议的话题。 王建民指出，要重视对传统的学习，上海音乐学院民乐系十分重视民族室内乐的发展，重视对江南丝竹的学习。郭哲诚介绍说，台湾每年都要