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中国古代舞蹈线性审美特征解析摘 要：我国古代舞蹈的线性之美凝聚了我国几千年的智慧结晶。我国古代舞蹈从动作、造型、服饰和节奏等方面都体现出明显的线性特征。对我国古代舞蹈的线性审美特征的解析可以为现代舞蹈艺术的健康发展提供启发。 关键词：古代舞蹈；线性美；艺术；形体 中图分类号：J722 文献标识码：A 文章编号：1005—5312（2012）27—0138—01 一、舞蹈艺术线性美学阐述 舞蹈的线性美是一种综合的整体美，是由娇美的体型、健壮的体格、优美的姿态结合起来的和谐美。身体各部位、各围度之间的比例称之为体型，体型的完美与缺陷取决于身体各部分发展的整体与均衡比例合适、和谐。人的体重、身高、胸围等因素是衡量体格的重要指标。体重、身高、胸围被认为人体形态变化的三项基本指标。形体基本素质概括为力量、人体的协调性、控制能力、柔韧性、灵活性与耐力。形体基本素质中最主要的是力量与柔韧，其好坏程度关系到控制力与表现力的提高，加大练习难度后便能增加形体的控制能力。 二、我国古代舞蹈的线性审美特征 （一）舞蹈动作的流动线美 我国古代舞蹈在动作形态上有一种势的倾向，追求“以势立形”，利用动作形态的势和心理趋势是动作的变化之中拥有着一种流动的线之美。龙图腾崇拜决定了我国传统文化精神中的龙意识，所以在我国古代舞蹈上也不例外，由于龙寄身于云水，因此古代的舞蹈动作造型往往如游龙之形态，呈现着龙飞腾之意象。显然龙崇拜和龙意识的文化精神很大程度上造就了我国 “线的艺术”故我国艺术对线条的欣赏与追求，当是这种文化精神孕育出的审美心态和审美情趣。所以，造型之于我国舞蹈，是流动中的停顿，“线”中的“点”是运动中的静，是以静显动的一种方式，是“无声胜有声”的表现手段。 （二）舞蹈造型的阴柔之线 我国舞蹈所强调的是动作的连贯流转，所呈现的是“线”的绵延。从大量的舞蹈图式中，我们可以看到，我国舞蹈的形态尤其讲究腰的运用，窈窕淑女，似弱柳扶风，自有千般柔媚，万种风情。 我国舞蹈的阴柔之线和阴柔之韵，与我国的文化类型、心理模式以及哲学思想等有关。我国文化属于典型的农耕型文化，固守一地，无事外求，自给自足的小农自然经济的生产方式养育了我国人对宁静、和平、和谐的心理需求，促成了我国古代音乐田园牧歌式的主流吟唱，也促成了我国古典舞蹈的阴柔之韵。 另一方面，我国舞蹈几乎从一开始就带着取悦于人的功利目的，尤其是宫廷舞蹈，完全成了点缀升平，供帝王贵族消遣和娱乐的工具，为了满足其玩赏心理，对舞女的要求是——乖巧顺从，娇娆性感，如温香软玉，可以随意把玩于股掌之间。尤其是在一个男子据于绝对中心，拥有绝对霸权的国度，男尊女卑的观念将温、良、恭、俭、让视为女子的美德。也许是过于乖顺的缘故，我国舞蹈中的妾性是很重的，仿佛只有靠取悦于人才能得以生存。”这种“妾性”外化为阴柔之“线”，内化为阴柔之韵。 （三）舞蹈节奏韵律之线 舞蹈的节奏产生韵律，韵律才能形成风格，无形之中舞蹈时形成了一道韵律之线。而且，从古至今的舞蹈发展史上，诗歌、音乐、舞蹈三位一体，乐舞并称。节奏是音乐的基本表现形式，也是舞蹈的基本表现形式。 我国舞蹈的节奏有着其自身的特点，我国古典舞继承传统的基础之上进行发展建构，形成的节奏特点就是“满、赶、闪”，这种节奏特点有机的组织在一起才能表达不同的情绪情感和内容。我国古代舞蹈的基本形式表现在连接中的动律美感。动律是流动中的韵律，是在节奏复杂变化中形成的，显现出我国古代舞蹈的那种阴阳顿挫和刚柔并济之感，节奏韵律之线使得我国古代舞蹈的韵味呈现出一种意犹未尽、循环往复的意象之美。 （四）舞蹈动作的阳刚之线 舞蹈艺术是包含有体育与武术原始基因的动作艺术。这种原始基因越到现代越为明显， 以致有些舞蹈项目早已属于体育部门所管辖了。这种跨越性里的一个奥秘在于舞蹈具有调理人的身体阴阳失衡的奇妙作用。这一点早在远古的唐尧时代就被发现了。在《吕氏春秋·古乐》中记载：“昔陶唐氏之始，阴多滞伏而湛积，水道壅塞，不行其原，筋骨瑟缩不达，故作为舞以宣导之。”这与远古的朱襄氏用制乐以调节“多风而阳气蓄积，万物解散，果不成”，是另一种调节阴阳失调的方法。不过，朱襄氏的以乐驱阳法未必管用。而陶唐氏的以舞驱阴湿以健身的方法肯定是管用的，试看今天公园里那些耍枪弄棍者，跳舞练拳者，他们都是以有意识的动作活动。 三、结语 我国古代舞蹈的线性之美凝聚了我国几千年的智慧结晶。我们今天探讨古典舞蹈艺术的审美实践与理论， 不仅可以企望澄明古典舞蹈的现代发展之路， 也可以得到现代舞蹈艺术的和谐发展之路的启发。 参考文献： [1]姜少群.基本功和节奏在舞蹈中的作用[J].中华舞艺，2011年2月. 1