《夕阳箫鼓》钢琴改编曲演奏中对民族乐器音色的模仿处理.pdfVIP

《夕阳箫鼓》：钢琴改编曲演奏中 对民族乐器音色的模仿处理 于莉莉 （山东艺术学院音乐学院，山东 济南 !##$% ） 摘 要：钢琴，是欧洲乐器。中国传统乐器，又深涵着中华民族的文化意韵，用西洋乐器表现东方音乐的内涵， 不仅是作曲家创作的难题，也是演奏者二度创作中所面临的主要课题。本文以钢琴改编曲《夕阳箫鼓》为例，对民 族乐器在钢琴上的模仿处理做了分析和探讨。 关键词：钢琴；民族乐器；音色；意韵 中图分类号： ’(!%) $ 文献标识码：* 文章编号：$##! + !!,(（!##( ） #( + ##- + #% 钢琴演奏艺术产生于与中国不同的文化环境 具体作品所要求的独特的风格韵味、意境情绪，离不 里，有着迥异于中国传统的风格特征。中国传统音 开作曲家独具匠心的构思，因而演奏中，我们要“量 乐打着深深的民族烙印，具有浓郁的民族韵味，中国 ［$］（.!! ） 体裁衣”，因曲而异。 的民族乐器有丰富的演奏技巧和方法，其音色变化 中国音乐讲究声音的清浊、刚柔、动静、虚实、明 丰富多彩。由于受音色韵味等因素的限制，钢琴在 暗、浓淡……这些都赋予了民族乐器以鲜明的“人 表现传统民族音乐时势必将存在一定的局限性，如 性化”特征。演奏中要获得变化无穷的音色，只有 何用钢琴恰到好处地表现中国传统音乐的韵味，不 通过手指细致入微的控制，靠演奏者敏锐的听觉去 仅是作曲家在创作时要解决的问题，也是演奏者在 把握才能达到。《夕阳箫鼓》的改编者黎英海先生 二度创作中所面临的重要课题。 指出：“就乐器而言，钢琴的音色是单一的，但通过 可以说任何乐器的演奏都存在着一个音色问 不同的演奏法、不同的触键、不同的踏板用法以及音 题，只要乐器发声，音色问题便随之而来，钢琴演奏 区、音量等方面的对比，完全可以产生不同音色的联 也不例外。著名作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫指出， 想。像弹《夕阳箫鼓》时，演奏者的脑子里应该有 他弹奏时“最重要的和首先要考虑的是所发出的声 笛、箫、琴、筝、琵琶等中国传统民族乐器的音 ［! ］（./ ）因此，在演奏这首中国钢琴改编曲时，我 音，技巧和其他问题是次要的。首先是色彩！色彩！ 色。” 色彩！”音色是钢琴描绘意境、渲染情绪、展示韵味、 们要学会运用各种触键方式，发挥对音色的想象，借 塑造形象的重要途径，也是弹奏者表达能力优劣、色 鉴民族乐器的演奏手法，模拟民族乐器在钢琴演奏 彩感觉浓淡、艺术造诣深浅的显著标志。钢琴大师 中的特殊音色，把蕴涵在作品中的民族风格和民族 鲁宾斯坦针对钢琴的音色有句名言：“您认为它是 韵味展现出来。下面将对古琴、琵琶、筝、箫等几种 一件乐器吗？它是一百件乐器。”良好的音色能够 乐器的模拟加以阐释。 拨动人们的心弦，唤起潜藏于心中的某种情愫。多 一、对古琴音色的模仿 样的音色在体现钢琴音乐作品风格与特色方面，在 古琴是中国古老的弹拨弦鸣乐器中最具代表性 展示不同音乐流派与不同钢琴学派方面具有十分重 的乐器之一，它是中华文明的象征，是中国最古老、 要的作用。衡量钢琴的弹奏音色是否良好，离不开 深邃、空灵，最具生命力的艺术形式。在中国传统乐 - 坛上，古琴被视为“八音之首”